再导向:城市更新中的社会参与型公共艺术

本文围绕"公共艺术在传统城市更新进程中的批判性作用"展开论述,通过分析大栅栏更新项目以及欧洲相关城市的案例,以"社会设计"的角度,对比并评估了案例中的非典型艺术介入手段,及其如何接洽并干预各城市的更新进程。此外,公共艺术作为一种附着社会责任及义务的社会参与型实践,在面对复杂的城市挑战以及艺术家、设计师角色转变和艺术流动性产生的语境下,对其定义及其活动条件的更新进行再审视。

蓝屋

由艺术家珍妮·凡·西斯维亚创作的作品《蓝屋》,位于荷兰阿姆斯特丹一座人工岛——艾瑟尔住宅区内。这座人工岛上有一万八千幢新房,可容纳四万五千人,但在住宅区建成前的过渡期中,有许多相关设施并不完备,同时由于荷兰城市规划以高度严谨著称,使得居民很难在他们生活的环境中取得话语权,缺少可自由支配的公共空间。于是,珍妮与开发商商议,将一栋位于社区中心位置的现有房屋建成了过渡时期里的社区文化活动中心和艺术创作空间,并将其外墙涂成了鲜艳的蓝色。值得一提的是,艺术家通过运用色彩的反差,同样起到了引发人们关注社区问题的作用。

阳台

所谓半公共空间,是连接私人空间和公共空间的过渡区域,最常见的就是建筑结构中的阳台或者窗户。阳台既是私人空间的一部分,但又向公众敞开,而窗户的透明属性,使阳台成了连接室内与室外的中间介质。当人们的自由行动受限时,这些半公共空间就成了人们接触世界的起点和享受片刻阳光的“紧急出口”。

足球场

任何一个空间,都有其特定的功能属性,通过改变空间的使用方式,能够很有效地改变空间的意义。这种改变,有时根本不需要做大规模的改建,而只需要巧妙地运用一些视觉符号,例如西班牙艺术家梅德·洛佩丝(Maider Lopez)的作品《足球场》(Focaball Field)即是一个典型的案例。艺术家在沙迦美术馆门前的广场上,用红色油漆线勾勒出球场的结构,然后在两头安放上球门。