电影跨文化传播语境下的偏离与重构--以皮克斯动画近年在中国遇冷为例

随着跨文化传播的日益频繁,电影作为民族文化和意识形态的重要载体,置身于全球化传播语境之中,实现不同文化间的交流传播。本文基于跨文化语境下的电影传播模式,结合皮克斯动画在中国市场的遇冷表现,认为跨文化传播语境下的电影在文本层面应注意共通文化符号的表达,在持续创新的同时,也要注意IP形象的连续性;在观影界面层面,应与当地发行传播机构紧密合作,注重传播受众的数据搜集与分析,并建立专属的虚拟社群以及挖掘当地意见领袖;在效果反馈层面,则要注重培育受众异族文化审美观,引导观众形成裂变传播。唯有在传播模式中各个层面发力,才可以实现电影在跨文化传播中商业价值与文化价值的整体提升。

《觉醒年代》与创作的“整体思维”

由张永新执导的《觉醒年代》作为命题式的献礼剧,不仅形成“全民讨论”的现象,还推动了相关衍生品的开发,形成一系列“网红周边”,并且在青少年群体中赢得良好口碑。仔细考察其成功原因,创作者利用潜意识激活、叙事对位以及诗意抒情,最终达成了创作思维上的“整体”,而这种对“整体思维”探索的创作经验,无疑对当前同类型影视剧创作提供可资借鉴的经验,并且将优化中国影视剧生态。

轮回的艺术:解读莫奈画作的艺术之美在商业广告中的运用

莫奈作为家喻户晓的印象派画家,被誉为“印象派的领导者”,他运用阴影和轮廓线打造的光影世界深深震撼了整个世界,作品的影响力历久弥新。文章以玛氏公司旗下德芙品牌的一则商业广告为例,解读莫奈画作的艺术之美如何被运用到广告中,使广告成为一种轮回的艺术。

真相背后:以“吴谢宇案”为例谈新闻媒体在社会关系中的模糊处境

自从2019年4月吴谢宇在重庆江北机场被捕后,案件引起了一场从新闻业界至普通受众至上而下式的“追剧行为”。而这也使得本属于受害者一方的相关人士(即吴谢宇的直系亲属,师生朋友等人)不仅承受着案件的压力,更要面对变幻莫测的社会舆情,甚至被记者不断的“采访邀约”所打扰。文章以报道此案的记者在采访过程中所遇阻力为切入点,解读当下新闻媒体在社会关系中的模糊处境。

回望来时路——评柯南剧场版《贝克街的亡灵》

《名侦探柯南》系列连载漫画诞生于1996年,到如今作为日本漫画电影行业的顶级IP,所带来的巨大流量和利益在全球范围内都不可小觑。每年一部的柯南大电影到如今已经持续了24年之久,而如今这些年的柯南电影无论从剧情还是立意都被观众诟病。文章立意站在2020年,回望世纪之初的2002年电影从业者们对20年后世界的探索,也让我们重新审视当下的电影市场环境的浮躁和不足。

人生路,莫慌张

谢宁的家乡在一个偏远山区的小镇,从小到大他的成绩和他的人一样都平平无奇,考上村里一般的初中,再考上镇里一般的高中。没有意外,高考也只考上了老家一所不知名的二本学校。说是一所大学,但学校的教学风气差,硬件设施也差,从大二开始打游戏在男生寝室流行起来,男生每天打游戏到半夜两三点,学习基本靠突击,突击不来的就作弊。

时代之光

现在是2021年,算一算离2015年已经过去1800多天了。我和皮克斯认识并不久,是在2015年电影《头脑特工队》上映的时候才算初识。我现在很难和别人说起2015年的时候自己过得有多艰难了。那个时候,我的一位同学已经就读于985高校的大三年级,在银行实习,而我则经历了两次高考失败落榜;面对长期卧床重病的父亲,我丝毫没有回天之力。这位和我并不算好朋友的同学不知怎么听说了我的一点情况,给了我一沓电影票(银行的福利),留下了一句话:“别总在家里待着,出去走走。”

最近好不好,再忙也要记得吃饭

在武汉上大学的时候,我特别喜欢吃学校对面的一家面店。店面不大,食客却总是络绎不绝,有周围学校的学生,也有附近的“打工人”。店是个年纪不大、身材娇小的小姐姐开的,她有着南方人特有的细腻口音,每天都会化好得体的妆容早早来到店里。小吃店里几乎纤尘不染,各种设施一应俱全。