极简美学视域下木版年画在中国动画中的运用

极简美学追求本质纯粹的美感,它恰如其分,不必依靠繁复的外形,也不必调和渲染的色彩。1976年之后,中国动画进入黄金创作期,在极简美学的影响下,上海电影美术制片厂创作出一系列具有极简风格的动画,在色彩、造型、画面构图上都借鉴了传统民间美术中年画的形式。将木版年画与动画的结合,是对非物质文化遗产的传承革新,也是现代动画实现民族化、本土化的途径。

文伯仁《四万山水图》构成形式研究

文伯仁是吴派山水和文氏画风的传承者,其笔下的繁景山水在构图形式上较前人作品另有自己独特的风格。《四万山水图》包含四幅作品,分别以"万竿烟雨""万壑松风""万顷碧波""万山飞雪"命名,象征着四季全貌。文章从文伯仁的山水画风格出发,分析画面的疏密秩序,进而研究四幅作品的构成形式。

康德的“幸福悖论”

康德认为幸福是人的目的,但这一表述中存在两种看似相互矛盾的说法:一方面他认为所有的目的都是行动者自由选择的,另一方面他又认为幸福的目的是我们必然拥有的。幸福同时是自由的与必然的,这似乎形成了一个悖论。本文试图在吸收前人研究成果的基础上化解这一“幸福悖论”。本文认为,作为有限的感性存在者,我们必然拥有幸福的目的;但从“自由的任意”的角度理解,幸福是任意给自身制定的准则而被我们自由地意愿。在这个意义上自由与必然的矛盾能够被化解。