浅谈全媒体时代新闻生产者的角色变迁

全媒体时代,新闻生产者为适应新的媒介、新的受众需求必须做出相应的角色调整。本文主要对全媒体时代新闻记者的三个方面要求做了分析:传播技能上的高要求、在网络平台中的舆论引导以及对最终产品的营销推广。

不必开屏的孔雀:解析电影《孔雀》中的理想主义

作为中国电影第五代导演的代表人物之一的顾长卫,其处女作《孔雀》从2005年上映以来就劲头十足,斩获柏林电影节银熊奖,不失为华语电影近年来的经典之作。这是一部不是电影的电影,它将现实生活沉淀到岁月中,揉碎在生活里,从而抽离出血肉鲜明、骨架清晰的理想。

近十年国产军事题材电影的突破与发展研究

伴随着市场经济的繁荣,我国电影行业得到了快速发展,其中,军事题材电影作为主旋律电影的重要类型之一,其制作发展与我国军事力量发展、与综合国力的世界影响力有着密切关系,在现实主义美学的观照下体现出强烈的国家意识与民族意识。近十年来,我国军事题材电影创作呈现出众多新面貌,它们在继承传统的同时,于价值取向、视听语言以及叙事视角方面有了新的突破。文章将对近十年国产军事题材电影的突破与发展展开分析与探讨。

“收藏热”中品鉴类电视节目的文化价值追求——以广西卫视《收藏马未都》节目为例

近年来,随着我国经济的飞速发展和人民生活水平的提高,越来越多的人加入对艺术品、古董、各类奇珍的收藏行列,甚至有一部分人将其作为自己的终身职业。＂收藏热＂的兴起,使民众产生了接触收藏行业的需求,相关收藏类电视节目应运而生,其让普通人更多地了解到收藏品的观赏价值和增值趋势,对传播中国传统历史文化和壮大古玩行业产生了积极影响。

论新中国70年革命历史题材电影的宏大叙事——以《开国大典》为例

革命历史题材电影创作采用的宏大历史叙事不仅是一种话语形式,也是一种独特的认知历史事件的模式,同时还是一种主流的也是特别重要的叙事模式。《开国大典》作为革命历史题材电影的标杆之作,其采用历史宏大叙事在刻画人物、构建主题以及情节编织等方面极具典型性。

有意味的两极:“革新开放”后越南电影的底层叙事

越南"革新开放"之后的电影在海外越裔导演和本土导演的推动下取得了较大发展。导演们聚焦越南社会底层,用影像书写了底层人民的苦难和人性主题,电影的叙事风格分成了颇具意味的两极:一是源于"远方归来者"风格化表现的形式现实主义;二是本土"农夫代表"重再现的主题现实主义,直指现实本身。

中国当代军事题材电影中的国家形象

近年来,我国国产电影逐渐崛起,在我国电影市场中的竞争力大大提升,并收获了不错的口碑和票房。其中,军事题材的《战狼Ⅱ》以高达56亿的票房位居榜首。值得注意的是同样为军事题材的电影《红海行动》也跻身中国电影票房前十[1]。这些数据充分体现了军事题材电影凭借精妙的情节设计和震撼人心的情感共鸣在国产电影中占据着重要地位。而在军事题材电影中除了展现军人的魅力、表达爱国主义精神之外,还担负着积极地宣传国家形象的作用。为此,本文对中国当代军事题材电影中的国家形象塑造进行分析和探究。

言语狂欢下的隔膜——电影《我不是潘金莲》的多重对话关系

影片《我不是潘金莲》带有鲜明的现代悲剧色彩,在言语狂欢中建构了多重对话关系,主要分为:第一,影片内部的对话关系,从角色身份上可以细分为三种,即平民之间、官员之间、平民与官员之间的对话关系。这三层对话关系体现了影片的悲剧意味,被阻断或错位的各种对话关系体现了人的困境以及人与人之间无法沟通、无法理解的隔膜,映射出社会的荒诞、他人即地狱等一系列哲理。第二,影片或者导演与观众的对话关系,造就了一个交往领域。

身份的追寻与认同——大学生村官题材电影的叙事主题

全国大学生村官选派工作的开展距今整整十年,一批批大学生村官在农村完成了成长历练,给予农村题材影视创作丰沛灵感,这期间涌现出许多大学生村官题材的电影。对大学毕业生与大学生村官两重身份的叙述,从小我走向大我、在身份的追寻与认同中完成叙事成为大学生村官题材电影的主要模式。