从佩措尔德看废墟电影与景观重建

德波虽未对提出的“景观”一词给出直接的或明确的概念定义,但在其论述中渐而强调出相对“景观”来说,“看”的重要性以及时间和空间之间的转换关系,进而以表达景观是通过何种方式达到颠覆真实世界的本体地位。结合列斐伏尔与福柯等学者的空间理论,展开思考影像与空间所存在的关联。在佩措尔德近年来的电影作品中可以看到从不同角度对空间的运用,且从影像层面重视到空间本身,而非影像通过空间所展现的景观世界。

虎眼万年青总皂苷的纯化及抗氧化活性研究

对虎眼万年青总皂苷的纯化工艺及抗氧化活性进行研究。以比吸附量和比洗脱量为指标,筛选大孔树脂型号,进一步优化工艺条件。结果表明,AB-8型大孔树脂对虎眼万年青总皂苷具有良好的吸附和洗脱效果,最佳纯化条件为药材量与树脂用量比不超过7∶1,用水、30%乙醇除杂,70%乙醇洗脱,在此条件下得到的虎眼万年青总皂苷纯度为55.18%。对纯化后虎眼万年青总皂苷的抗氧化活性进行研究,发现虎眼万年青总皂苷对羟自由基、超氧自由基阴离子和DPPH自由基的IC_(50)分别为2.43、2.28和0.05 mg/m L,具有良好的抗氧化活性。

天然药物有效成分抗氧化作用及机制研究

许多疾病如动脉粥样硬化、肿瘤、糖尿病、神经退行性疾病以及炎症等的发生和发展与机体内自由基的氧化损伤有关.从自由基与疾病关系角度综述了近年来的研究成果,为进一步研究天然药物有效成分的抗氧化作用提供参考.

昙花总黄酮提取工艺研究

研究昙花总黄酮的提取工艺条件.采用传统热回流浸提法,以乙醇为提取溶剂,考察溶剂体积分数、提取温度、提取时间以及料液比对昙花总黄酮含量的影响,并在单因素实验的基础上,通过正交试验,确定昙花总黄酮的最佳提取工艺.结果表明,乙醇体积分数、提取温度、提取时间以及料液比对昙花总黄酮的含量均有影响;单因素考察结果显示乙醇体积分数为80%,提取温度为80℃,提取时间为4 h,料液比为1∶40(g/m L)条件下昙花总黄酮含量较高;正交试验优化的昙花总黄酮的提取工艺为乙醇体积分数为80%,提取温度为90℃,提取时间为4 h,此条件下昙花总黄酮含量为1.18%.本工艺简单、可行,为昙花的进一步开发利用奠定基础.

龙葵碱药理作用研究进展

龙葵碱主要存在于茄科植物马铃薯(Solanum tuberosum)的块茎及龙葵(Solanum nigrum)的全草中。近年研究发现,龙葵碱除具有毒性作用外,还具有抗肿瘤、抗病原微生物作用。国内外学者对其药理、毒理作用及机制进行了深入研究。本文对龙葵碱药理学和毒理学研究相关进展进行综述,为其进一步的研究和应用提供参考。

虎眼万年青总黄酮的提取及含量测定

目的:比较虎眼万年青总黄酮的提取方法,测定虎眼万年青叶和鳞茎总黄酮的含量。方法:以总黄酮的含量为指标,采用超声法和热回流法分别提取虎眼万年青总黄酮,紫外-可见分光光度法测定虎眼万年青叶和鳞茎中总黄酮的含量。结果:热回流法提取虎眼万年青总黄酮的含量高于超声提取法,且虎眼万年青叶中总黄酮的含量高于鳞茎。结论:通过对虎眼万年青总黄酮的提取方法进行筛选,为其开发应用奠定基础。

虎眼万年青粗多糖的提取工艺研究

目的:对虎眼万年青粗多糖的提取工艺进行优化。方法:采用水提醇沉的提取方法,以粗多糖的多糖含量为考察指标,通过单因素实验筛选出主要影响因素,分析料液比、提取次数、提取温度及提取时间对虎眼万年青粗多糖含量的影响。结果:单因素试验结果显示最佳料液比为1:25,提取次数为3次,提取温度为90℃,提取时间为3h。虎眼万年青粗多糖的多糖含量为9.79%。结论:该提取工艺操作简单,条件易于控制,为虎眼万年青的开发利用提供参考。

无依的骑士:赵婷的电影创作

中国导演赵婷以新作《无依之地》在2020年第77届威尼斯电影节上斩获金狮。从首部剧情长片《哥哥教我唱的歌》至第三部剧情长片《无依之地》,赵婷不仅逐渐通过独特的观察视角与影像表达传递了自己对当代美国社会边缘人群的注意,也在三部作品的积累下逐渐获得了国际关注。本文将从赵婷的前两部作品《哥哥教我唱的歌》《骑士》以及新作《无依之地》入手讨论导演赵婷的个人视角与影像表达,进而讨论新生代亚裔女性导演近年来在美国的电影创作。

诗情画意:《春江水暖》环境造型的诗意建构

环境作为剧作语言的一部分,承担着独立的符号意义或主题直接的表意。近年来中国青年电影导演们在本土影像创作中,越来越重视到环境在电影中所扮演的角色的重要性。电影《春江水暖》从色彩、生活空间以及声音各方面对环境造型进行艺术化改造,达成对中国传统山水卷轴画美学追求的影像转化,展现了环境造型作为剧作语言作用于电影叙事的潜在能量和独立价值,为世界影坛带来了承继中国传统艺术美学的华语电影。

从故乡到异乡:贾樟柯2000—2010年电影中的空间

在电影艺术中,空间与时间具有同样重要的存在意义。作为中国第六代电影导演的代表人物,贾樟柯在电影中常采用写实性的拍摄手法,在描绘社会中边缘或普通的人物形象的同时,也对空间进行着白描式的塑造。在2000年至2010年间,贾樟柯先后拍出了《站台》《任逍遥》《世界》《三峡好人》《二十四城记》五部电影作品。这五部电影作品中,流动空间体现了县城青年的无所适从,废墟空间影射着重组的人类文明,从中可以窥见空间在贾樟柯电影表意上显现出的独特性与重要性。

“缺席”的黑色电影——以《缺席的人》为例

《缺席的人》在科恩兄弟的电影作品序列中几乎是教科书式的存在。于这部作品中,科恩兄弟将自己别具一格的虚无与荒诞调和成一种"苍白"的色调。科恩兄弟从经典好莱坞所树立的类型片模板以及其传统中源源不断地汲取着超越和改造这些框架的养分,他们的美学完成于因怀旧感而改观的新古典主义中,形成极具个人化的非制度化的独特范式。

新媒体时代竖屏电影的发展研究

随着移动互联网的进一步渗透与智能手机等高科技产品的大范围普及,智能移动端用户花费在移动设备观看视频的时间逐年递增。作为曾经的新鲜事物,电影在"互联网+"时代也面临着全新的挑战。本文从竖屏影像与竖屏电影的关系入手,追溯竖屏电影的发展历程,简析竖屏电影的美学特征,探究竖屏电影的未来发展可能。

“有界与无界:技术革命、影像语言与共同想象”学术研讨会综述

2022年11月26—27日,由上海戏剧学院、中国电影资料馆(中国电影艺术研究中心)《当代电影》杂志社、上海影视戏剧理论研究会联合主办,上海电影家协会、中国高等教育学会影视传媒委员会、上海电影评论学会协办的“有界与无界:技术革命、影像语言与共同想象”大型学术研讨在上海戏剧学院举行。