经典动画电影剪辑经验谈——强小柏访谈录

受访人:强小柏(下文简称“强”)采访人:傅广超(下文简称“傅”)采访时间:2020年7月12日2021年10月5日2021年12月11日访谈文稿整理、编辑:陈伊宁、崔雨橙、傅广超强小柏,1950年出生于上海,上海美术电影制片厂剪辑师、文学编辑、策划创作部主任。国家一级电影文学编辑、二级剪辑师,中国电影剪辑协会理事。先后担任《夹子救鹿》《三毛流浪记》《葫芦兄弟》《不怕冷的大衣》《山水情》《舒克和贝塔》等数十部动画电影的剪辑师,参与了《怪老头》《魔方大厦》《中华美德》等动画剧集的前期策划和剧本创作。曾担任上海师范大学影视传媒学院动画专业负责人,著有《动画剪辑》《中外影视动画散论》等专著。

中国动画电影的经验、困境与出路——对话美影厂厂长钱建平

朱鹏杰（以下简称朱）：大家好，今天我们邀请上海美术电影制片厂厂长钱建平先生、同济大学电影研究所所长杨晓林老师和上海师大谢晋影视学院教授强小柏老师来作一个对话。钱厂长在日本呆了十余年，对另一个动漫大国日本有较深入的了解；杨老师先后出版了三本研究动画的专著，主编了4本动画教材，是动画研究的专家；而强老师曾从事动画编辑三十余年，如今也在继续进行与动漫有关的研究和教学，相信三位在动画方面都会有自己的见解。我们今天以美影厂为例，聊一下中国动画电影的经验、问题以及未来发展的思路，希望大家能够畅所欲言。

论特伟动画的意象化叙事风格

特伟的开山之作《骄傲的将军》明显继承了我国戏剧叙事与表演的"虚拟、意象化"特点,但是该片的主题性结构叙事并未停滞不前或重复。从某种角度讲,该片在叙事上更强调冲突,只是这种冲突双方的形象更"意象化"。而从《小蝌蚪找妈妈》的叙事特点看,蒙太奇的重复式语句的表达十分清楚,尽管小蝌蚪们认母过程中"矛盾冲突"并未停止,然而事件的发展依然停滞在一个平面上。而到《牧笛》和《山水情》叙事的方式又有了明显变化。影片没有采用默想式的、停滞不前的重复模式,而是层次分明不断递进的方式展开叙述。特伟的这类主题性结构动画短片,是东方"传神"、"立意"叙事美学的结果,有其独特性。