谁能冷眼看世界——用知青意识形态读解陈凯歌的影片《孩子王》

一、前言据介绍,《孩子王》教室墙壁和黑板上出现的那些绘画,都是当地孩子们的即兴之作。为了使他们充分展现自己,当初并不规定可以画什么或不可以画什么。在孩子们的自由创作中,两行沾满黄泥的脚印受到导演的格外赏识:摄影机随这双稚嫩的脚印沿立柱向上摇,这是七八个绘画镜头之中唯一有机位运动的一个,它的长度15呎,比其他绘画镜头长出许多。脚印在《孩子王》的叙事中没有明确所指。

论当前中国电影批评

一要论及我国近几年以来的电影批评,不能不首先涉及我国近十年以来电影创作和电影理论的动向。其中,电影理论是我国电影在新时期十年有所前进的最重要和最醒目的标志。回溯我国现有电影理论的发生、发展,当初有两件事具有特殊意义,一个,是1981年影片《沙鸥》的诞生,另一个,是1983年影片《城南旧事》

电视纪录片随笔

1 十年前,社会上只流通电影纪录片,其中又只有新闻纪录片。当然,在那个时候,我国电视纪录片已经有了。不过那时电视机罕见,电视纪录片是丑小鸭。 在叙事性艺术作品中,电视剧占据了自己的一席之地。电视剧和小说、戏剧距离更近呢?还是和电影故事片距离更近呢?答案显然是后者,只是人们约定俗成,不习惯称电视剧为电视故事片。 在纪录性艺术作品中。