异域呈现与大国想象——从电影空间延伸出的警匪片后殖民

近年来,在合拍浪潮的影响下,中国香港警匪片的制作更精良,风格更多元,打上“香港制造”烙印的警匪电影不仅灌注了老一辈人的时代记忆,更因其环环相扣、险象环生的特点启发了年轻观众的观影趣味,在中国内地和中国香港两地开花。值得注意的是,这些影片都将其叙事重心或多或少放置在“异域空间”。异域呈现作为一种叙事手段和传播策略,在营造奇观的同时保证了票房号召力,此外,异域空间的选择和表现方式也表现了后殖民主义式的话语权力,创作者正是基于观众的身份认同需要,在不同空间的叙事编织中完成了国家形象的想象性建构。

虚实之间:游戏化电影的美学重塑

日新月异的技术变革使电影的表现形式日趋多样化。融媒体语境下,电影已经超越自身的语言逻辑,呈现出与新兴媒介、虚拟影像融合的新样态。以游戏化电影为例,“电影+游戏”的表现形态不仅在美学上迎合了互联网时代的流行趋势,使电影能够同时提供视觉奇观与娱乐享受的双重体验,更在叙事空间的多维拓展下有了表达更深邃人文内涵的可能。

形象重塑、身体展现与性别操演——《大话西游》系列的文化属性研究

《西游记》是民间最受欢迎的长篇神魔小说,自明代诞生以来已经有过无数次的改编和重构,如今更是在后现代文化视阈中成了炙手可热的大IP。而《大话西游》系列作为其中的经典和奇葩,不仅成了周星驰的名片,更是他职业生涯的转折点,《大话西游》通过对民间传奇的现代化改写,为周星驰之后的北上创作奠定了基础。本文立足于文化研究,从身体和性别的角度出发,对影片中的现代性特征进行一定的解读和思考。

丝路精神下的音乐回望——论中哈合拍片《音乐家》的创作策略

《音乐家》是由中国维吾尔族导演西尔扎提·亚合甫执导,胡军、袁泉、别里克·艾特占诺夫、阿鲁赞·加佐别可娃等出演的电影作品。在时代语境下,影片《音乐家》的出现对于中国和哈萨克斯坦两国来说都有着不同寻常的意义。2013年,习近平主席访问哈萨克斯坦时。