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行书张渭诗扇面 刘尊德 （江苏）：此件草书扇面从书风上看受《书谱》影响甚多，特别是很多字形直接源于《书谱》。要学好孙过庭的《书谱》，首先要得其笔法，而后悟其情性。

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小楷石涛画语录团扇朱斌（河南）：在方寸之间做好笔画的布局,且不失大气、轻松;在瞬时之间完成笔画的起始、收转,且不失厚重、精致,这是写好小楷的不易之处。此件作品,运笔轻松,笔画到位,结体散逸灵动,整体布局合理完整,可见作者平时对于小楷的基本功训练做得很扎实。

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评语:此件楷书作品二百五十余字,作者一气呵成,难能可贵,可见作者于楷书练习已有数年。楷书练得(的)就是耐心、静心,作者已得一二。不足之处,觉笔力较弱,运笔还不到位,字形重心不够平稳,落款如此安排不妥当,可再靠拢些,印章靠得太紧,作品四边留白太多,

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评语:此件草书作品作者运笔大胆、果断,字体开张,气息贯通,可见作者有较好的笔控能力。然细细观之,觉得有以下几点有待提高:一、运笔粗犷有余,细腻不够,特别是起、收、转处略显随意;二、字与字之间的空间安排过于均匀,"组"的概念不明显,

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『二王』书风,历来备受推崇,为学书之大道。纯为行书字法的作品,创作不易,故当代书坛以行草作品居多。近年来,投展作品中学习『二王』书风者较多,有不少作者因缺乏楷书功底,至行草书用笔过于简单,被诟病为『流行书风』。观此件作品,整体气息疏朗雅致,运笔干净利落,不激不厉,娓娓道来,颇有赵孟笔意,未受当下时风影响。建议作者在今后的习书中注意以下几点:一、加强线条的力度和质感,如第四张『却』『成』『花』等字的长线条略显纤弱,可以临习一些碑刻作品。

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行书苏轼《水调歌头·明月几时有》条幅吴亚宾(河北):『二王』书法是中国传统书法的一座高峰,其书法不仅在书写技法上达到了几乎完美的境界,更是在格调上演绎了高古的意蕴,为后人所膜拜,因此,『二王』书法成了中国书法的正脉,为『帖学』之正统。而得此『正脉』之精髓,又形成自我风格面貌的书家,首推米芾。米芾擅长临古,是个集古大成者,他是『二王』书法的传承者。

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隶书《平遥赋》条幅薛红伟(山西):学习隶书的源头在汉隶,这是一个殿堂,这是一座宝藏。学习隶书要注意字的气韵,切记不可闭门造车,只有在汉隶中摸爬滚打,融会贯通,提升格调,才能最后寻找到自我。此件隶书条幅,作者以《张迁碑》为基调。作者在创作时加强了笔画的书写性,使得笔画厚重又不乏灵动,结体古拙又不失意趣,章法上作者打破了隶书常规的创作模式,注重整体的布局和考量,故气息非常饱满。

莫是龙与云间书派

一云间书派由来明代嘉靖以后,至明代末年,是中国文化发展史上一个重要的历史时期。这一时期禅宗思想十分流行,从哲学到文学艺术,都表现出强烈的个性解放思潮,一大批艺术家重个性、重独创、重主体情感的抒发,使得明初崇尚的程朱理学和明前后七子提倡的拟古主义都遭到批判。在这个思潮中,各地派别林立,江南文坛俨然是没有硝烟的文艺战场,其中以吴门和松江两地交流、竞争最为激烈。

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楷书欧阳修《醉翁亭记》条幅蔡和勇（福建）：楷书至唐代日趋成熟完美。褚遂良书法,方圆兼备,波势自然,用笔强调虚实变化,节奏感强。此件作品已得其中之一二,作者于点画书写一丝不苟,结体平稳有度,体势左右开张,章法完整。不足之处：一是线质偏弱,特别是横向的笔画,如“长横”“横钩”等尤为明显;二是相同字的处理还显捉襟见肘,变化不够丰富,说明临习时的储备不够;三是运笔不够肯定。

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隶书左思《悼离赠妹诗二首》条幅李宗全（山东）：隶书在中国书法史上有两座高峰：其一为汉隶,其二为清隶。汉代的隶书是整个隶书发展史上的师祖,厚重,雄强,飘逸,隽秀,古拙,应有尽有,所以学习隶书,一定要到汉隶名碑中去畅游一番。此件作品,初具隶书之规模,运笔干净轻松,不激不厉,结体平稳有度,章法完整,落款处以小字搭配,更显丰富。不足之处：

翰墨同行——松江区青年书法篆刻系列展(第六期)

上海市松江区青年书法家协会成立于二0一0年六月，是上海市第一家成立的区县青年书法家协会，目前会员有三十一位，全部为省市一级书协会员，其中中国书协会员八位。

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隶书《写兰观沧》七言联 龙飞（湖北）：隶书对联的创作较难，因其字少，故对每一字的点画结构、空间布局要求甚高。此件作品，笔法统一，布局合理，章法完整，其运笔沉稳娴熟，干净利落，毫无多余动作。

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行草《重帘古砚》七言联 谢贵民（上海）：书法对联作品难创作，因其字数较少，所以对于点画、结构、空间布局等要求甚高，既要关注单字点画的到位，又要考虑上下之间的气息贯通，同时还要顾及左右的呼应。

静言幽谷底 长啸高山岑——陆深书法简论

上海开埠于一八四三年十一月十七日,至今已经有一百七十六年历史。如今发展成国际大都市,高楼大厦、车水马龙。要知道,海上各地区的文化积淀略有不同,习惯上就有"十年上海看浦东,百年上海看外滩,千年上海看松江"一说。

百强榜人物——陪伴书法

大凡学习书法有所成就者,或是天资聪颖,或是幼受庭训,或是名师指点,在此凭借自己笃学苦练,方能出类拔苹,各显一方。所以,其学习书法的经历、心得也必然是光彩照人,并能启迪心智,令人拔茅塞而大悟,神往不已。回顾自己的学书之路,甚觉惭愧,虽然学书十余载,但是总因天资愚拙,其间虽是磕碰滚爬,但却是事倍功半。一九九〇年进入师范学习,遇到了我的第一个书法老师——蔡仲瑜先生。在先生的指导下,初从唐楷入手,循规蹈矩。

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行书《世说新语二则》条幅花爱军（北京）：董玄宰有云：＂作书所最忌者,位置均等,且如一字。中须有收有放,有精神相挽处。＂所谓有收有放,长短错落,疏密相间也。此件作品已深得其法,运笔爽利含蓄,轻松自如,字态变化丰富,逸趣横生,章法错落有致,布局合理完整。可见作者于此类书风创作已得心应手,自信满满!然细观之,略有不足者二,一则长横起笔处和横折转弯处技法略显单一,且动作稍快,以致变化不够,笔力稍弱,精神气不足;二则＂欣＂＂色＂二字笔画转换处调锋提笔不到位,有些拖拉、犹豫。建议作者在平时的书写中多加注意起笔处的停顿和提笔,同时加强线条的凝练厚重。

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楷书慧远《庐山东林杂诗》王乃胜（江苏）：此幅扇面作品以慧远大师的禅诗配上“二囊”的书风，创意较新，书法形式和书法内容统一，给作品增添了一些“禅意”。