《作为“符号形式”的透视》序评

帕诺夫斯基的早期理论著述反响巨大,晦涩难解。尤其是这篇透视研究长文,即使在艺术史专业领域之外,也享有极大声誉。但这种巨大的声望常常湮没了帕诺夫斯基论证过程中的细微变化,遮蔽了其理论出处。若要真正领略这一研究的精髓,获取其中的潜在意涵,仅停留在传记生平层面显然是不够的。

诗意的电影——帕特里克·兰博眼中的帕索里尼

1966年末,皮埃尔·保罗·帕索里尼第一次来到纽约,这里的一切都让他倍感新奇。在这座城市高涨的反战和民权运动洪流之中,这位年逾四十的意大利诗人、导演心中的政治和文化激情被重新点燃。在帕索里尼看来,

布景设计者

几个世纪以来,布景设计师和布景画师不断制作出令观众着迷的视错觉巨制,然而,为何大多数艺术史对这些作品缺乏关注?芭蕾舞剧《吉赛尔》(Giselle,1841年)的第二幕发生在午夜的森林中。乡村姑娘吉赛尔的魂灵回来保护自己的爱人阿尔布雷希特免受威利斯(Wilis,死去的年轻未婚女性)的阴魂的纠缠。舞台上展现森林的方式有很多种,但在《吉赛尔》中,按照传统方式,树木被画成幕布上的剪影,从后面照亮,形成一种诡异的光线。