碑刻作品在碑刻过程中的升华探析——以高昌砖为例

"任何一件书法作品经过刻制,即便结构与点画形状不爽毫发,它也由此而成为另一件作品,墨迹边廓的精微变化,是绝不可能在石刻中重现的",况且不爽毫发"只是一种假设,实际上刻制永远是刻工对作品程度不等的'误读'".邱振中先生的话旨在说明刻工在碑刻过程中对作品的误读所产生不同的艺术效果.那么,一件完整的书法作品在碑刻过程中到底历经了怎样的变化,是真实地还原原作,还是在原作的基础上有了另一种升华,刻工在这个过程中又扮演着怎样的角色,这些问题都值得我们去探究.

赵宧光书学思想中的矛盾与错位

晚明时期的赵宧光,因为曾经受到过拟古思想感染和思想个性解放潮流的冲击,从而使他的书学思想一直在复古与革新之间徘徊,这也就使得赵宧光的书学思想中充满着各种矛盾与冲突。本文主要以赵宧光的书学思想及其书法造诣为主旨,并且结合晚明时期各种文艺思想对他产生的影响,从而进一步深入发掘赵宧光书学思想中的矛盾与错位。

从平城时期与洛阳时期书风比较看包世臣碑学观中的矛盾性

包世臣在清代书史上影响甚大,本文欲从新的角度出发,以平城时期与洛阳时期书风对比为引,以包世臣对洛阳时期碑刻的倾向原因作分析,论述其与南帖的不舍之缘,从而提出新的观点,即包世臣激进的崇碑思想与执着的帖学情怀相互交织,从而形成其矛盾的碑学观。