克里斯托和珍妮·克劳德:捆绑包裹下的“公共艺术”

卡尔文·汤姆金斯在1978年引用了一段克里斯托的话,将克里斯托和珍妮·克劳德的作品定义为了"公共艺术",此处的"公共"包含了两层内容:"公共活动的执行者"以及"公共的观众,作品的体验者",它们分别对应了作品存在于公共空间中的两种身份:当作为一个公共项目时,它面向的是整个社会;当作为一件艺术品时,它面对的则是往来观者的目光。

当代景观交融之所--2019法国里昂双年展

里昂双年展的历史可以追溯到1985年开创的"里昂与罗纳-阿尔卑斯国际节"(Les Festivals Internationaux de Lyon et de Rhone-Alpes),该国际节的主题为舞蹈和音乐,直到1991年才被改为全新的当代艺术双年展,里昂双年展也替代了由安德烈·马尔罗(AndréMalraux)创立的巴黎双年展(1959—1985),成为当时法国最盛大的艺术节。

克里斯蒂安·波尔坦斯基:模糊的界限

优秀的艺术家不再拥有生命,他们唯一的生命就是讲述各自的故事。—克里斯蒂安·波尔坦斯基1944年,第二次世界大战停战后的几天,波尔坦斯基出生在巴黎的一个犹太家庭中,他的父亲在年轻时皈依了天主教,宗教上的天然矛盾使得他的童年异常艰辛。没有朋友,觉得自己异于旁人,他甚至暗暗担心纳粹的反犹太主义仍未消失.