博物馆展览主题、展品、陈列设计的关系探究——以滕州岗上遗址考古展为例

博物馆展览主题、展品、陈列设计研究是现代博物馆研究的主要对象,是一场展览的3个组成部分。基于展览主题的取向,决定着展品的选择。展览必须有展览主题,展品必须围绕展览主题、诠释展览主题、契合展览主题,以便能让观众真正看懂展览主题,有所收益。该文研究博物馆展览的组成部分,以展览为中心,对展览主题、展品、陈列设计进行研究,围绕三者之间的辩证关系展开分析,并以“文明之光:滕州岗上遗址考古发现成果展”为例,选取展览中的精华,进一步探讨它们在展览中的作用,以期为博物馆策展提供思路借鉴。

重新定义博物馆背景下的展示正确性建构

在博物馆正处于新时期生存与发展的紧要历史关头,怎样才是一个好的博物馆展览,在展示职能框架下这个追问持续必要。策划每一个展览的“政治观正确”“文化观正确”“历史观正确”是展览存续的基本前提,也是展示诉求的核心问题。把重新定义的国际博物馆社会职能代入到文章中,依据文献研究和现实分析从“三个正确”探讨展示价值标准建构。由于展示实践的超前性和现场持续性,一贯缺少经典文本的支撑,难以在时代变革和非现场的理论层面获得权威答案,这个问题会一直持续。

琉璃内画 笔绘乾坤

“珍珠玛瑙翠,琥珀琉璃街,袖里乾坤真正大,壶中日月尽包罗”。掌心般大小的烟壶,仅笔杆一样粗细的壶口,艺术家们凭着精湛的书绘艺术和敏锐的艺术感觉,在口小如豆的瓶内反手内绘精妙入微的画面。

传统元素在展览图录编纂中的应用

展览图录是展览的记录和延伸,以纸本化的形式把展览的内容永久地留存下来。一本好的图录应兼具学术性、资料性、艺术性。山东博物馆《衣冠大成——明代服饰文化展》图录,内容大量挖掘传统古籍文献资料,在装帧设计上重视传统纹样的提取、传统色彩的运用,并参考传统书籍版式,营造了良好的美学效果。图录以其丰富的文献史料、翔实的考据资料、高度还原的文物图片、精准的数据信息、精美的装帧获得高度评价。作为图录编辑,笔者以山东博物馆《衣冠大成——明代服饰文化展》图录为例,梳理总结了《衣冠大成》图录编纂在传统元素方面的挖掘和运用。

山东博物馆通史展改陈提升设计理念阐思

博物馆通史展的改陈提升不是简单的展橱、灯光、展板等展具的更新换代,而是一个理念重塑、内容重组、设计重构的系统性工程。山东博物馆采用光影勾勒文明轮廓,用意象化符号连缀文明脉络,利用实物语言讲述文明,用数媒交互阐释文明思想等方式实现文明发展的可视化和山东精神的意象化,采用新技术、新材料突出展览设计的当代性,打造通史展叙事新空间。文章针对山东博物馆通史展提升改造过程中面临的“文明发展的可视化”“山东精神的意象化”以及展览体现“展览设计的当代性”等问题,展开分析及讨论,以期为地域通史展的策展和设计工作提供借鉴。

“山东地区两汉文明展”陈列设计随笔

7月25日，由山东博物馆策划的“山东地区两汉文明展”如期开展。展览依托省内众多汉代文物精品，以物质文化为线索，从生活、出行、丧葬、文化交流、艺术等多个角度，全方位展示山东地区两汉时期辉煌灿烂的文明，同时梳理出东西方文化交流的脉络，体现出世界上文明之间的互动和互鉴。笔者作为全程负责此次展览的陈列设计团队之一员，试图从陈列设计的角度对本展览做一次梳理，

窑火千年 生生不息——历史悠久的淄博窑陶瓷文化

2019年9月29日,“窑火千年——‘淄博窑’陶瓷文化展”在山东博物馆开展。展览遴选的400余件淄博窑珍贵瓷器,引起了观众的极大兴趣,淄博陶瓷始于北魏,经隋唐宋金元明清,延至民国,至今仍然是我国八大陶瓷产区之一。其上下绵延1500余年,经久不衰。淄博陶瓷既自主发展又博采众长,形成了自身的成熟工艺与鲜明的文化特色。它根植于齐鲁大地深厚的文化底蕴之中,不仅是北方民用瓷器的代表,也成为了中国瓷器烧造史上的一个缩影。