试论钢琴的即兴伴奏

多年来,一些钢琴界的同志认为,钢琴即兴伴奏很复杂,高不可攀,当他们遇到没有钢琴伴奏谱的歌曲时,便觉得伴奏无从下手;也有的从事钢琴教学的同志认为,只要学会弹钢琴,那么即兴伴奏问题就自然而然地解决了。总之,如何对待钢琴即兴伴奏的问题,至今没有得到正确解决,它一直被认为是一种可有可无、可上可下的东西。在钢琴教学上,也存在着忽视钢琴伴奏的现象:一些教师把它当作学生将来自己去摸索和解决的事情,而不予重视;学生则认为它是作曲专业研究的课题,而不下苦功学习。那么,究竟应该怎样看待钢琴即兴伴奏呢?

尚德义艺术歌曲创作技法初探

为人性癖耽佳句, 语不惊人死不休。

论尚德义的钢琴独奏曲 《喜丰年》和《新疆果园》

尚德义，著名作曲家。1932年生。1955年毕业于北京师范大学音乐系。现任吉林艺术学院作曲理论教授、作曲教研室主任，

漫谈和声在应用中的“目的性”

和声是构成音乐的基本要素,是音乐作品不可缺少的基本表现手段之一。由于和声音响的个性化,不协和与协和、不稳定与稳定、紧张与解决,等等,因而在突出音乐形象,表现心理情绪,以及抒情的倾诉、景物的描绘、戏剧场面的渲染等方面部具有特殊的作用。 本文在标题中提到的“目的性”问题,主要是指和声在应用中,和弦与和弦正常进行的趋势和规律,即根据旋律所暗示的条件(或曰“和声内涵”),如何选配恰当的和声来完成旋律内容及整个音乐作品的表现意义这一任务的。