周亮工致程邃、卓天寅信札考释

作为清初有名的鉴藏家与学者,周亮工的日常生活在清初士人群体中极有代表性。故宫博物院与上海图书馆藏周亮工致程邃与卓天寅三札,内容丰富,涉及周亮工日常的文学应酬,如书写寿屏、文章;亦涉及周亮工索印乞文、征辑尺牍等内容。这一系列文艺活动记录是研究周亮工的重要材料,亦有助于了解清初士人的日常文艺生活。

19世纪点彩画派中绘画语言的探析——以修拉和西涅克为例

谈到印象派不可避免提及新印象派,也称为点彩派。主要以修拉与西涅克等艺术家为代表的一系列作品以其色彩分割、色块表现等理论奠定着新印象派的历史地位。本文着重分析点彩派艺术家结合其自身经历在作品中绘画语言的表达与运用,点彩派在结合光学原理以"密点覆彩"的用笔形式致力表现物体的写意形式推进绘画的全面革新有着重大贡献。

论《读画录》周亮工的读画与藏画

一为当代人立言:《读画录》及其构成清初大量画学著作问世,其中以著录类为多。这些著录多以作品为纲,详细介绍作品的具体信息,如主题、尺寸、材质、款识、跋文、印章等。然《读画录》打破了这一叙述模式,是一部以画家为纲,传文为体,并带有艺术评论性质的画史著作。周亮工作为清初颇具名望的鉴藏家,与同代画家往来密切,熟知画家为人与绘事,《读画录》是他记录当代画家绘事的“合集”。

简述中国20世纪80年代绘画形式语言的形成及演变特征

现代艺术及绘画形式美学的观念在改革开放之前的中国是没有的。在20世纪80年代文化艺术百花齐放的时期,面对西方现代美术的冲击,一批有理想的艺术青年从不同视角对新中国的美术形式加以审视和革新。文章按照历史的时间轴从星星美展到中国现代艺术展,分析绘画中形式美的发展脉络。80年代是艺术变革的十年,从理念的形成到集大成的美术大展的出现,新中国美术一脉相承并走向新的世纪。

周亮工晚年三札考释

在清初贰臣中,周亮工的鉴藏与出版活动尤为值得重视。顺治十八年(一六六一)获释南还之后,他先后在青州、南京等地为官,开始征集与编选同时人信札,陆续成《尺牍新钞》三选,除了文学价值,这些信札在今天也颇具文献价值。本文结合《尺牍新钞》三选及周亮工与其友人的诗文集等,就故宫博物院藏未刊周亮工致顾景星、王概二人三札略作考释,以丰富我们对清初文人文学交游活动的了解。