WFS 3D全息声技术在后期制作室中的设计应用研究——以上海交响音乐厅全息声后期制作室设计为例

通过阐述波场合成(WFS)的原理,提出了基于波场合成技术设计的"WFS 3D全息声"技术,将其与传统的立体声、环绕声等声音回放制式进行对比,论证了WFS技术在声音重放还原时独到的优势。在此基础上,以上海交响乐团音乐厅3D全息声后期制作室的音频系统设计为例,展开对"WFS 3D全息声"技术在后期制作室中的实际设计应用研究,涉及系统的组成、扬声器的布局、兼容性以及创新性等,为该技术在听音室、后期制作室等环境的应用为后人提供相关专业参考依据,并以此进一步启发相关行业标准的正式制定和形成。

初探基于WFS波场合成技术的工程设计应用——以上海大剧院全息声长廊工程为例

浅析了坐落于上海大剧院的全息声音长廊从工程的建声设计、全息声音响系统设计再到最终应用到现场表演以及音乐制作的实例应用,分三部分阐述了应用波场合成技术的全息声音响系统为大剧院营造出一个具有实验性、创新性的声音艺术空间。在未来的声音艺术创新中,随着听众审美水平的提高,丰富多变的公共文化空间内,全息声音响系统这一基于波场合成声音技术是一个有效的解决方案,大剧院的案例标志着未来在各类公共文化空间内应用的前瞻性。

论电子音乐演出场馆的声学设计——浅析位于上海二十一世纪民生美术馆的“声立方·超感官空间”

电子音乐作为一个独立的音乐类别,在各专业音乐高校研究与教学中,尚无形成统一的音乐声学标准。光滑的石膏板吸声系数小,以此作为墙面的房间存在着明显的声学缺陷,即混响时间过大,声音浑浊等等。这种现象在较大空间的房间中尤为严重。因此临时对这种房间结构进行设计使其适合电子音乐演出时需要采用一些特殊的声学处理,以控制大厅的混响时间并改善颤动回声、低频驻波等声缺陷。经过多种声学措施后,达到了满意的室内电子音乐演出的音质效果。该场馆的声学设计可以作为电子音乐演出场馆的声学设计参考标准。

长江剧场“黑匣子”剧场的声学设计

介绍长江剧场"黑匣子"剧场的建筑隔声设计与噪声控制、音质设计、全息声系统等声学设计,可以满足戏曲自然声和全景声系统对建声环境的需求。

对传声器立体声录音的研究(下)

4适合的定位精准的录音制式 4．1理论依据 4，1．1录音话筒的指向性与频响曲线的关系 心形传声器的指向性可分成两大类，即阔心形（Hypocardioid）以及超心形（Hypercardioid）。

对传声器立体声录音的研究(上)

探究了用"对传声器"做立体声录音的确切手段,通过阐述立体声原理、传统立体声拾音制式,在正确的监听环境下,研究传声器间距和夹角与立体声定位之间的关系,以确定音乐立体声录音的合适方案。录音师严谨的录音方案才能获得较理想的声场。录音艺术需要经验,也需要科学理论指导,两者的整合是音乐录音艺术的精髓。