毛泽东文艺思想与中国新诗

毛泽东同志是一位伟大的思想家、革命家,对诗歌也有一种特殊的感情,长期的革命斗争和文艺创作的实践,使他具有一般文学艺术家所无法企及的理论修养和审美能力。对于我国新诗的创作和发展,他给予过热情的关怀,他的文艺思想和诗歌观点,对中国新诗产生过重大的深远的影响。文章以抗日战争期间延安和解放区的诗歌运动为例证,论述了在毛泽东文艺思想指引下,中国新诗在民族化、大众化方面取得的成就和历史经验。作者指出,重温毛泽东同志关于诗歌的本质特征、创作方法与表现手法、诗歌的发展方向等一系列重要论述,认真研究毛泽东同志的诗论,会给我们多方面的深刻启示。

冰心“小诗”论

少女呀,你的纯朴,如湖水之碧,表现出你的真理之深邃。 ——泰戈尔《飞鸟集》 繁星闪烁,春水潺潺。 迷人的夜空静谧而深邃、数不清的小星星闪耀着微弱的神秘的光辉,它该引起人们多少神奇的联想,给予世人多少深长的启迪。 春天的流水澄澈而欢快,春风吹过,荡起微波细澜。在那轻湲的涟漪里,在那琮琤如粹王的响声里,满蕴着温柔,也微带着忧愁。面对着一泓碧水,它该撩起人们多少纷纭的意绪。 打开冰心的诗集《繁星》和《春水》,读着这些娟美而富有哲理的小诗,我们怎不发出由衷的赞美:

在梦的轻波里依洄─—论后期“新月诗派”的诗歌创作

“新月”诗派，是我国现代诗歌史上一个有影响的艺术流派，但前、后期呈现出较大的变化和差异。本文以徐志摩和陈梦家的诗歌创作为典型，分析了后期新月诗派形成的背景及其复杂的思想倾向；对后期新月派取得的引人瞩目的成就，给予了充分的肯定。

白色花,在荆丛中开放——绿原、牛汉合论

三十年代末到四十年代,以胡风主编的《七月》、《希望》杂志和“七月诗丛”为园地,形成了一个阵容整齐、创作风格鲜明、具有时代感和使命感的诗人群——“七月诗派”。绿原、阿垅、鲁藜、牛汉、冀汸、曾卓、罗洛、芦甸、孙钢、鲁煤、彭燕郊等,都是这一诗派的代表诗人。在这一批驰骋在四十年代诗坛的青年诗人看来,“诗不可能是自我表现,不可能是唯美的追求,更不可能是消遣、娱乐、以至追求名利的工具;对于他们……诗就是射向敌人的子弹,诗就是捧向人民的鲜花。”“七月诗派”的青年诗人们,把艺术个性和时代的性格统一起来,各自以他们独创性的作品“反射出时代和人民的精神光泽”,从而把四十年代的中国新诗推上了一个坚实的高峰。绿原、牛汉是“七月诗派”

郁达夫诗词论

一郁达夫是中国现代文学史上引人瞩目的作家,他不仅是“五四”时期新文学社团——创造社的主要创始人和得力支柱,而且是一位风格独具、才华卓著的新文学健将。二十年代初期,他的自传式的带有浪漫主义倾向的小说,如空谷足音震动了文坛;三十年代,他的抒情小品、游记、随笔,为我国现代散文创作增添了异彩;三十年代到四十年代,他的旧体诗词蜚声文苑,流传海外,艺术造诣之高,同时代人很少能与伦比。郁达夫是一位忠贞的爱国主义者,他兼诗人、小说家、散文家于一身,确实是现代文坛上的多面手。近年来,国内外对他的小说、散文创作论述较多,对于郁达夫的旧体诗词却很少有人作系统深入的研究。

我国现代诗歌史上的第一次大繁荣——早期白话诗创作述评

我国是一个"诗国".从《诗经》算起,已有大约三千年左右悠久的诗歌传统.但是,打破旧诗的桎梏以白话为标志的新体诗歌,只有六十多年的历史.它"经历了太多的苦难和太长的坎坷,……始终是艰辛地发展、勇猛地前进着".中国新诗的历史是光荣的六十年,它决不象"崛起"论者所说的那样,新诗六十年是一片空白,"中国只有三个半诗人——戴望舒、徐志摩、

飞奔,脚印似一串闪光的星辰——论吴奔星先生的新诗批评

吴奔星先生集诗人、学者于一身,他对中国古典诗歌和现代文学的研究有多方面的造诣,有多种具有广泛社会影响的著、编。作为一个诗人评论家,他一直活跃在三十年代以来的诗坛上,比较广为人知。他善于以个人特有的方式,开拓着属于自己的诗学世界。他的新诗评论,有两个突出的特点:其一,往往以历史的长镜头透视中国新诗发展的全过程,从宏观的总体把握上,提出新诗建设中的重大问题;其二、重视诗人研究和诗作解读,常常借助自身丰富的艺术体验,作出独到的审美判断。他的评论文章,有独特、鲜明的风格,激情洋溢,雄辩恣肆。

论郭小川诗歌形式的探求与创新

郭小川是当代优秀的诗人,在诗歌形式上他苦心研讨,勇于创造。本文第一部分,对郭小川的新诗体“长短句’和“长廊体”给予充分的肯定与较高的评价。作者不仅考察了郭小川新诗体同我国古代诗词曲赋的源流关系,而且与现、当代诗歌形式作了一些对比,指出他在新诗形式上的探求和创新,反映了诗人的艺术向往与美学理想。本文第二部分,对郭小川诗歌中的用韵以及对偶、排比等修辞手法作了深入细致的探讨,热情赞扬了诗人在追求诗歌形式美方面的新建树。

新诗:潮涨潮落的奇异景观

当今诗坛,诗群四起,新人迭出,诗的含义和审美标准都发生了嬗变。本文真实地勾画出自“朦胧诗”以来,诗歌创作浪浪相催的奇异景观,冷静地审视了新时期诗坛的全貌。作者认为:“新潮诗”(或“新诗潮”)是一个具有宽泛的涵盖性和丰富的包容性的概念,它是众多的诗歌创作流派在新时期的同步崛起。十年来,正是“朦胧诗派”、“现实主义诗派”和“新生代”诗歌的相互推动,才众流汇聚,形成了新时期诗歌的巨大潮势。文章的第一部分,对“朦胧诗”作出了历史评价;第二部分,评述了“复出”、“归来”诗人,“新边塞诗人”,“乡土派”诗人的创作,指出他们用新的技巧、新的风格写出的“现实主义”诗篇,理应在“新潮诗”中占有重要的地位;第三部分,介绍了“新生代”的诗歌创作,剖析了在其活跃而无序的创作中呈现出来的多种流向。

戴望舒:留下沉着跫音的夜行者——戴望舒诗歌创作论

这是一篇系统研究“现代派”代表诗人戴望舒的诗歌创作论,将戴望舒的诗歌创作划分为三个时期:1.从二十年代末诗人在诗坛崛起,到写出《我的回忆》之前,是起步期。戴望舒的诗受闻一多、徐志摩、朱湘诗风的影响,但还没有形成独特的、成熟的风格,更多地显露出中国传统诗词的痕迹。起步期的戴诗是“古典式的新诗”。2.1928年——1938年前后,戴望舒从西方象征派诗歌中得到启示和借鉴,其诗作充满崭新的“现代风味”,并渐渐进入成熟期。3.1939年——1945年,戴诗成了既有民族传统特点,又兼备象征主义特色的“现代派”新诗体。

“用东方的声音唱东方的歌曲”——朱湘诗歌论

1 有人说新诗是“泊来品”,这话并不确切。固然,产生于“五四”前后的中国新诗“别求新声于异邦”,①诗人们从西方借鉴,不但引进西方的诗歌形式,西方诗歌的思想内容、生活感受、意境、情绪等,也引起过“五四”以后中国诗人心灵上的共鸣,触发过他们的创作灵感,甚至被明显地“引进”到中国诗歌作品中来。但是,这一切,都还只是中国新诗产生和发展的外来因素。

论新诗创作的散文化倾向

诗与散文是有着严格分野的两种文体。“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式,它饱和着丰富的想象和感情,常常以直接抒情的方式来表现,而且在精炼与和谐的程度上,特别是在节奏的鲜明上,它的语言有别于散文的语言。”

论贺敬之早期的诗歌创作——读《乡村的夜》、《朝阳花开》

贺敬之是我国著名的剧作家和诗人。一九四五年他和丁毅合作,写成了我国第一部新歌剧《自毛女》,荣获了一九五一年斯大林文学奖金二等奖。抗日战争后期和解放战争期间,贺敬之还写过《栽树》、《秦洛正》等秧歌剧,及时地配合了当时的革命斗争。全国解放后,他被选为中国戏剧工作者协会理事,在中央戏剧学院创作室工作,后来又担任了《剧本》月刊编委和中国戏剧家协会书记处书记等职务。这一切。

鲁迅杂文中的“诗”

我爱读杂文,鲁迅作者最。打击方向准,是非严分类。甘为孺子牛,敢与千夫对。又加文辞美,讽刺有深味。……这是陈毅同志写下的赞赏鲁迅杂文的诗句。它热情洋溢地肯定了鲁迅杂文深刻的思想性、锐利的战斗性和憎爱分明的立场与感情,同时也指出了鲁迅杂文讲究文辞、富有情彩、犀利泼辣、意味深长的艺术特点。鲁迅一生为我们留下了六百万字的著译,其中杂文占了七百多篇。

有感于新诗的“现代化”

粉碎“四人帮”四年来,我国的诗歌创作摆脱了“假、大、空”、“瞒和骗,的时疫,以天安门革命诗歌运动为序幕,进入了一个空前繁荣的新时期。诗歌的主题、题材、形式和风格日见多样化,爱情诗、山水诗、咏物诗、讽刺诗以及小叙事诗、诗剧等各类品种的诗歌创作都产生了不少佳妙的篇什。尤其令人喜悦的是,在诗坛十年荒芜之后,一批卓有才华的青年诗人涌现出来,以他们醒人耳日的诗歌新作,震动了诗坛。

张资平论

本文对张资平的创作给予扼要的评述，既肯定他某些作品的积极意义，又对其以“△”为特征的性爱小说创作进行了分析和批判。力求客观公正地评述张资平从一名追求进步的文艺青年逐渐堕落成为一个黄色文艺作家、汉奸文人的过程，并对其堕落原因进行了多角度、多层次的探析。

艾青创作思想初探

艾青是一位有才华的老诗人,他在我国新诗界有着深刻的影响,在世界诗坛上也享有很高的声誉。他从一九三二年五月在左联刊物《北斗》上发表第一首诗《会合》起,从事诗歌创作四十八年,尽管有近二十年没有发表作品,但他在半个世纪的诗歌创作活动中,为我们留下了大量的优秀的诗歌作品,有不少诗具有历久不衰的生命力。到目前为上,艾青共有十三个诗集:《大堰河》、《北方》、《他死在第二次》、《向太阳》、《献给乡村的诗》、《反法西斯》、《旷野》。

论《红旗谱》的民族特色——重读梁斌同志的《红旗谱》

梁斌同志的长篇小说《红旗谱》,一九五八年一出版就受到了广大读者的热烈欢迎,赢得了文艺批评界的普遍赞誉。这部优秀的作品,以三十年代中国农村生活为背景,描写了冀中平原上的农民和革命知识分子,在中国共产党的领导下所展开的轰轰烈烈的反帝反封建的斗争。在尖锐、复杂的阶级矛盾中刻划了一系列的革命者的光辉形象,揭示了这些革命的英雄人物在党的教育下逐渐成长的过程。小说故事情节生动,人物形象鲜明,语言朴素、流畅,具有“中国老百姓喜闻乐见的中国作风和中国气派。”勿容置疑,《红旗谱》是一部在思想上和艺术上都达到了相当高度的作品。正如当时一些同志所指出的:“《红旗谱》

《唐宋词百首译注》选载(之三)

春光好天初暖,日初长,好风光。万汇此时皆得意,竞芬芳。荀迸苔钱绿嫩,花偎雪坞浓香。谁把金丝裁剪却,挂斜阳。写初春的景象,显示一片蓬勃的生机。

《唐宋词百首译注》选载(之二)

忆江南(三首选二) 白居易①一江南好,风景旧曾谙②: 日出江花红胜火, 春来江水绿如兰。能不忆江南? 二江南忆,最忆是杭州: 山寺月中寻桂子, 郡亭枕上看潮头。何日更重游? 描写了祖国江南的美丽景色。 [注释] ①白居易(772—846),字乐天,下邽(今陕西省渭南县)人。他是我国中唐时期著名的现实主义诗人。历任周至县尉、左拾遗、江州司马、杭州、苏州刺史等职,官至太子少傅,以刑部尚书致仕。