笙演奏技术的创新──现代笙曲提出的挑战

丰富多采的传统演奏技术，形成了主演奏极强的民族特色。笙赋格曲《远草赋》和现代笙曲《唤凤》等相继问世后，深入发掘笙演奏多声的潜在性能，为笙曲创作开拓了一条新路。"复调"、"多调性"、"无调性"、"快喉颤音"等成为主演奏的创新技术。

笙的和音与结合音

从古到今,各种笙的音位排列虽然不同,但有一个共同的特点,即演奏的指法均以交叉指法为主。为何如此?这与笙是和声性簧管乐器,须经常娴熟地同时演奏三个音或两个音组成的传统和音有密切的关联。应该说,传统和音是笙演奏的一大特色。一些演奏水平不高的笙演奏者,运用传统和音缺少严谨的态度,常带有较多的随意性和习惯性。有些作曲者,由于不了解笙的演奏特性,更不知传统和音的构成与产生的实际音响。因此,常在配器中感到下笔困难,甚至写出与本意相违背的谱子。

一颗闪光的明珠——我与笙曲《唤凤》

笙独奏曲《唤凤》,是作曲家赵晓生创作的《唐诗乐境》中的一曲。我喜欢《唤凤》,作为这首无伴奏笙独奏曲的演奏者,最大的感受是“新”和“难”;也就是说其作曲技法之新和演奏技巧之难,不但是我从事笙教学、演奏几十年从未遇到过的,而且也是我长期所热切追求的。因此,当作者把乐谱呈现在我面前时,我可谓爱不释手,日以继夜地练习。毫不夸张地说,演奏《唤凤》使我的演奏水平提高到新的高度,我也为自己能够成功地演奏《唤凤》而自豪。