連台本戏連談(一)

去年以来,在关于“連台本戏”的不少次討論会上和不少篇文章中,我們常常听到这样一种說法:連台本戏有好有坏,关鍵問题在于內容,不在于形式,“形式无罪”,形式不能决定一出戏的好坏……等等。例如,《上海戏剧》1962年8月号上許铁生同志一篇短文中說:“不能怪連台本戏本身”,同期李仲林同志一篇短文中說:“过去出现不健康的連台本戏,那是旧社会造成的,責任不能归到这形式的身上去。”这种“形式无罪”論,看来是根据“內容决定形式”这一现实主义根本論点而产生的。

連台本戏連談(二)

<正> 很多討論連台本戏的文章中都曾指出,連台本戏同机关布景并不是一定要連在一起的。連台本戏可以用机关布景,也可以不用。从“理論”上說,这是說得通的,过去也會有过不用机关布景的連台本戏。然而,就大多数情况看来,連台本戏是离不开机关布景的,而且越发展到后来。

連台本戏連談(三)

<正> 《上海戏剧》1962年第八期上許铁生同志談連台本戏的一篇短文中說:“連台本戏好比是通俗文学,以‘浅显’为主,要使人人看得懂,它是小人书的风格。有同志希望連台本戏的风格和主題思想要提高,这話一般說来我同意。但牵涉到这种风格的具体作品,請問又該怎么提高呢?”这一段話的思想似乎反映了若干从事連台本戏創作演出的戏曲工作者的共同想法。然而这里面的思想是有問題的,邏輯是混乱的。第一,在各种艺术形式中,戏剧艺术是最富于群众性的,可以說是“通俗文学”。但为什么要把戏剧艺术的一般特点仅仅归之于連台本戏?