迷惘之旅──重读周晓文

迷惘之旅──重读周晓文戈铧１．现代文明疑虑或许在第五代导演中，周晓文是最具有现代感的一个。所谓“现代感”并非说他比他人更关注于中国历史性地经历着的“现代化”进程，事实上，这一历史进程正是八九十年代的中国知识界、文化界共同苦恋的主题；相反，对周晓文说来...

本文中的观众:《关山飞渡》的修辞法

约翰·福特的《关山飞渡》中的这一段落(sequence),伴随着沉默提出了这样一个问题,即阐明这部“经典”故事片例证中影象的组织,并设立与之相应的批评术语。这些影象的形式特征:画面构图以及镜头组接,机位的重复,人物的位置,他们的视向,所有这些均可视为一个复杂的结构,并可理解为明确回答了讲述故事、向观众展示人物活动的修辞问题。影片中值得玩味的关系都与“看”这一动作密切相关——既可以表现为人物间的对视方式,又可表现为人物关系展示给观者的方式,而且,这些关系的复杂性与一致性可以视为“视点”问题。因此我把这一研究的对象称为“镜式(specular)本文”。

从清晨,直到深夜

电梯里,人比较多,比平常钱德新出门的时候要更拥挤些。他紧贴在一位男性的身后,眼光看到那人的后颈项,剃得有点冒青茬的头皮,略略分散着一些红色的小瘤,凹凹凸凸的,不知道是何种皮肤病。钱德新心生厌恶,低下头,挪动的幅度碰着后面的那位女士,女士非常提防地举起方方正正的公文包,护住自己胸部,又掌控尺寸,挪到私密处,铜墙铁壁般地严防死守,似乎钱德新会用背部躯体骚扰她。

用光作画 肖风摄影印象

一八十年代初,以《一个和八个》为标志,中国“第五代”电影创作者登上了影坛,开始向常规挑战。他们在荒凉的戈壁滩上,刻下了中国新电影的第一个标铭。作为一个艺术群体。