跨越千年的对话——新出土《任府君墓志》赏析

在占据书法半壁江山的碑学领域中，墓志作为碑刻中的一大种类，其书法价值越来越受到书法界的重视。墓志的原始雏形--刻铭墓砖早在战国时期即已出现，

新出土《唐故处士石君墓志铭》浅析

一说到唐代楷书,我们想到的便是欧、颜、柳较之魏楷的欹侧雄强,刀笔随意之特点,更显平正清健、法度紧严,形成书法史上楷书的又一座高峰。

压抑的放纵--苏轼《黄州寒食帖》管窥

黄庭坚曾形象地说苏轼的字如同“石压蛤蟆”,通俗地道出了东坡的书法字形偏扁,侧于一边,给人一种抑左扬右的感觉。而这种感觉在其代表作《黄州寒食帖》中最为明显,不仅单字如此,通览整篇亦然。不过《黄州寒食帖》中虽然单字横画密集,中宫收紧,字距紧密且下半部分字形较小者也居多,但通篇并无局促、拥挤之感,这得力于四个长竖笔画在视觉空间上的调节。该帖是一个不可分割的整体,是矛盾对比强烈,审美内涵丰富的艺术珍品。

通向心灵的视觉途径——书法形式美浅议

纵观几千年的书法发展史,从汉字起源到具有高度审美的书法作品,先辈们创造出了许多愉悦人们视觉的美的形式,不同的历史时期有着不同的审美观念:『晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意』等等,人的审美思维直接影响视觉形式的表现,就书法而言,能被视觉直接摄取的无外乎那些构成汉字的线条、浓淡枯润的墨色,以及它的外在装饰形式,现在就是要从书法这些看得见,摸得着的最实质的外在形式中来探寻人们所追求的在有限中见出无限、有形中见出无形、有意中见出无意,『悠然意远而怡然自足』的审美意境.