《芝仙书屋图》述考

《芝仙书屋图》是清康熙时期众多名士为徐兰所作的一幅在历史上很有影响的画作,参与绘画及题诗者包括王翚、王原祁、岳端、孔尚任等90人,人数之多,画史罕见。此图虽然史有所载,但由于久隐于世,所记错漏颇多,以致对了解作品造成困难。通过查询文献资料,本文对此图进行全面考证,纠正了史料上的谬误,勾勒出此图的流传鉴藏脉络,梳理出画主徐兰的生平事迹、交游关系,同时对作品的成图动因与创作背景等基本问题进行深入分析。通过广泛考察参与绘制和题诗者,发现徐兰的交游主要以岳端、博尔都、孔尚任等人为中心展开,这对了解和研究清初文人交游、宗室文学兴盛等文化现象不无裨益。

锐细秀挺 雅劲不俗——梁鼎芬的书法艺术

清代中期，随着湮没于荒野千年的碑版的出土，书坛兴起碑学之风，出现了一批碑派书家，他们将秦篆、汉隶、北碑的书写技法和意韵融入书法创作中，形成一种异于宋元以来帖学传统的“碑派书法”。岭南书坛的走势与全国基本一致，在阮元首倡碑学后，政治维新派人士康有为写成集碑学理论之大成的书学著作《广艺舟双楫》，倡碑抑帖，发出了振耳欲聩的变革书坛的呼声，

高调的归隐 周仪及《周仪像》述考

禹之鼎为康熙年间著名画家,在清代画史上占有重要地位。他博才多能,善画人物,尤以肖像写真著称,风格标举;山水、花鸟亦精妙出神。其画名在当时就享有盛誉,众多达官显贵争相请其画像留影,如王士祯、王原祁、乔莱、徐乾学等,可谓＂每遇佳士必写真＂。禹之鼎画迹存世较为丰富,而广东省博物馆所藏的《周仪像》,目前仅被收录于《中国古代绘画图目》,

苍劲雄肆 高古雄浑梁佩兰的行书艺术

学人书法自明朝陈白沙以来成为岭南书法的一大特色，他们不仅以诗词，学问享誉于世，而且以学人特有的气质和文化底蕴，使其书法亦别具一格。梁佩兰就是这样一位人物，他以诗名于岭南，而他的书名掩于诗名，不为世人所重，但其书仍因其独有的风格而在岭南书坛上占有一席之地，是岭南贴学领域中卓有成就著。

明代文人的那些事儿 解读荟雅南洲·明代广东文人的艺术与生活展

以广东省博物馆藏文物组成的“荟雅南州——明代广东文人的艺术与生活展”，干金秋之际在广东省博物馆开展，该展展期为4个月，至明年2月底结束。此次展览包含了书法、绘画、玉器、砚台、瓷器、古琴、古籍等多种文物，可谓人文荟萃，精彩纷呈。本文意在解析大时代背景下明代文人的思想观念及其艺术与生活。

清香万斛 为花写照 广东省博物馆馆藏明代梅画

由于梅的自然属性、外部特征符合中国文化精神内蕴,千百年来,成为中国文人画描绘的主要物象之一。但在中国画史上,梅并没有成为独立画科。杨补之曰：＂画有十三科,惟梅不入画科,曰戏笔,曰泼墨,曰写梅＂,①但梅作为文人画的重要题材,在画坛占据极为重要的地位,所以,扬补之又云＂为梅修史,为花留神。＂②作为花鸟画中的一种,梅画与花鸟画的发展一脉相承,而又因其自然属性和所包含的人文精神,梅画的发展又有其独特的一面。

千年风雅 广东省博物馆藏宋元以来绘画精品展

广东省博物馆2015年9月推出跨年《千年风雅·广东省博物馆藏历代绘画精品展》，是2015年全力打造的重要展览。

厮守一生的画卷——黄钺与《登高合图》考析

《登高合图》合黄钺、黄裳、邵士蜓等七人之力绘成，又有袁枚、庆玉、王宸、邓琰等诸多名士先后题跋，确为一件蔚为壮观的艺术佳构。作为《登高合图》的倡导、组织、参与绘制者以及跋而藏之者，黄钺将其携身左右，两次添笔，反复吟咏，题跋再三，足以说明此图在他心目中的地位，亦由此可见，黄钺是理解和探讨该图的关键人物。

石涛早期山水人物花卉册考释

中国绘画史上有这么一位艺术家，我们无论用多么伟大的词汇来评价他的艺术都似乎不为过，他是“东方的梵高”，他的艺术望之令人肃然起敬。他的作品或苔点皴染繁复，或笔墨无多，或沉郁，或悸动，都是在彰显一种生命及艺术之美，他的艺术是鲜活的，

美术史上的明清岭南人物画

人物画是以人物及人物活动为主的传统画科。兴盛于魏晋与唐代。到两宋及元代，随着文人画的兴起，山水、花鸟这些易于表达文人情趣的画科发展起来，人物画的光彩逐渐黯炎下去。明以降，人物画虽不占主导地位，但也出现了一批成就卓著者，