“网红”互动装置展览泛滥下的艺术反思

当代艺术在社会和科技进步的推动下不断获得新的发展前景,互动装置艺术作为一种可以与观众进行信息交流互动为表现形式的艺术,它能使观众参与、交流甚至"融入"作品中,并纳入作品的组成部分。恰好顺应当今这个需要新鲜感和刺激感来吸引观众的读图时代,前卫且独特的互动装置艺术展览无法避免商业变现的诱惑,但像刷爆朋友圈的3D、4D科技艺术体验馆或是各种沉浸式互动艺术体验馆等完全产业化的互动装置展览是否还能被称为是艺术?在过分营销的网红互动装置展览泛滥的冲击下,什么样的互动装置展览才能称得上是产业化的艺术展览成为笔者拟讨论的重点。

网络消费社会中女性消费的异化

鲍德里亚描述消费社会是“一个被物所包围,并以物(商品)的大规模消费为特征的社会,这种大规模的物(商品)的消费,不仅改变了人们的日常生活,改变了人们的衣食住行,而且改变了人们的社会关系和生活方式,改变了人们看待这个世界和自的基本态度……这种改变不仅是社会经济结构和经济形式的转变,同时也是一种整体性的文化转变。”[1]在这样的前提下,当今互联网获得飞速发展后,消费社会同样加快步伐完善其身,符号的意义性消费逻辑逐步建构当代消费者的消费意识形态,使得消费活动中人的主体性进一步受控于物的世界,消费异化情况愈加突出,以被异化更为典型的女性消费者群体为视角观察面临如此冲击形成了什么新的趋势和特点,成为本文讨论的主要问题。