论笛子演奏技巧

本文从笛子的历史作为切入点,随着时间的推移,笛子种类不断增多,笛子的构造、形制发生了变化,同时也产生了派别之分,因此也存在着很多的演奏技巧,本文将分为两大部分:笛子的历史与笛子的演奏技巧。

映射–反演实践智慧与音乐美育实践创新研究

本文针对音乐表演教学中师徒传授所存在的弊端,在有效传承师徒传授的“实践智慧”基础上,探索音乐美育教学的新方法、新模式,为提高音乐人才的培养质量,提供有价值的理论指导和实践路径。研究表明,音乐审美实践过程是一个映射–反演系统的构建过程,探索音乐美育的“实践智慧”是关键,寻求“可信性”的教与学状态是根本。通过音乐审美教育的实践创新,从多个侧面证实了教学改革与创新所带来的益处,以及对音乐教育人才培养的促进作用。

笛曲《塞上风情》作品赏析

本文对马迪老师所作的笛子独奏曲《塞上风情》作品进行赏析,本文共分为四个部分:作者简介、创作素材、作品分析和个人体会。该曲以陕北民歌《泪蛋蛋抛在沙蒿蒿林》为创作素材,悠扬的信天游回荡在黄土高原上,倾诉着对家乡的深深眷恋之情以及对美好未来的憧憬与向往。

笛曲《喜相逢》演奏分析

本文对乐曲《喜相逢》进行赏析,主要侧重于《喜相逢》的独奏曲作品,文章共分为五个部分:作者简介、乐曲创作素材、《喜相逢》独奏曲作品分析、《喜相逢》重奏曲作品分析与独奏曲的个人吹奏处理。该曲原是一首内蒙古的民间乐曲,后被山西梆子、二人台吸收成为过场音乐,后又先后被冯子存先生、周成龙先生改编为独奏曲与重奏曲版本,经改编后,乐曲《喜相逢》表现了亲人依依惜别与别后重逢的情景。