做人民的建筑师——谢英俊的建筑实践

在谢英俊看来．盖房子是一种基本人权。他把自己的建筑工作室命名为“常民建筑工作窒”。所谓“常民”指的就是普通人．常民建筑工作室盖出的房子是给普通人住的房子．而不是表演性的房子。或许。对于一直保有左派变革精神的谢英俊而言．其在大陆的巡回个展“人民的建筑”也许是随了大陆的习惯，又或许，

这是我的身体——鄢醒和他的讲述

鄢醒的一个名为“DADDY项目”的表演，尖锐而充满对抗与冲突。展览开始之时，鄢醒在一间展室里。面朝墙壁。背对着观众，讲述自己的一段经历：他在网上发表了一篇关于父亲的日志，却由此把自己的个人生活置于一场公开的辩论当中。他的故事在别人的网页上被引用，也被网上广播所播出。

“家”作为起点 家作坊和“穿”的简述

"家作坊"(Homeshop)是于2008年何颖雅发起并建立,它是一个结合了"门店"与"居家"双重功能的艺术空间,最初落户鼓楼附近的小经厂胡同,后迁至北新桥附近的交道口北二条。在这个过程中,欧阳潇、曲一箴与Fotini Lazaridou-

“家作坊”的实践群论纪要

"家作坊"的实践主持:刘鼎、卢迎华参加者:戴章伦(艺术实践者)、何颖雅(艺术家、家作坊创始人)、黄然(艺术家)、欧阳潇(家作坊创始人)、苏伟(中国社科院外文所博士生)摄像:王俊艺时间:下午1点半至3点,2011年1月20日星期四地点:家作坊。

柏林 Renata Lucas个展

展期:2010年12月9日—2011年7月11日地点:柏林KW(Kunst Werke)一层展厅及户外下到KW一层展厅,参观者也许会感到困惑,四围都是白墙的硕大空间里空无一物,如果不是尽头那面墙下已然围了一小群参观者,人们简直无法辨认出作品到底在哪儿。穿过空无的展厅来到一面白墙前,墙下方正中间的地面很明显被切割成了一块半圆形,地面说明牌上写着:"注意!你必须去推这堵墙,向前走。这样你脚下的地面就会移动。这需要很大力量,我会帮助你。"的确。

动员·还乡 关于“09深圳·香港城市/建筑双年展的札记

(一)动员"城市也认为自己是心思和机缘的产物,但是这两者都不足以支撑起那厚重的城墙。对于一座城市,你所喜欢的不在于七个或是七十个奇景,而在于她对你提出的问题给予的答复。或者在于她能提出迫使你回答的问题,就像底比斯通过斯芬克斯之口提问一样。"——伊塔洛·卡尔维诺(Italo Calvino),《看不见的城市》(Le città invisibili)

《装饰与罪恶》

作者:ADOLF LOOS阿道夫·卢斯出版社:ARIADNE PRESS(CA)出版日期:1997年11月15日如今越来越多的时候我们对经典的态度就像蜻蜒点水,既不会不闻不问也不会细细品读,"经典"仿佛也成了现代人可以随意披戴的装饰。然而经典与其潜藏的巨大能量并不会因为这种态度的嬗变而有所耗损,反而历久弥新,Adolf Loos与他的《装饰与罪恶》便是这些经典的其中之一。"

《艺术与社会变革:一个批判性的读本》

编辑:WILL BRADLEY AND CHARLES ESCHE出版:TATE PUBLISHING与AFTERALL联合出版出版年月:2008年4月1日O philoi.oudeis philos(啊,朋友,没有朋友)。也许是在某一个阴云密布的黄昏,德里达随手拿起手边的《蒙田文集》读到了这句话,想起了他的朋友列维纳斯,他的思绪于是开始伸向遥远的古希腊,他的逻辑里开始出现无数的问号……

《浪漫主义的根源》

作者:[英]以赛亚·柏林著,亨利·哈代编,吕梁等译出版社:凤凰出版传媒集团,译林出版社出版日期:2008年1月以赛亚·柏林是20世纪最杰出的知识分子之一,这里我并不想在"杰出的"后面再加上"自由主义"一词来特别对他的身份加以限定。因为从柏林本人对"积极自由"和"消极自由"的不同定义来看。

前言

刚刚过去的2008年对于亚洲当代艺术而言无疑是重要而喧嚣的一年,各大双三年展鳞次栉比,轮番登台。然而08年下半年,席卷全球的金融风暴便不期而至,这场风暴让那些愿意冷静下来的人们找到了"喘息之机"。在这难得的喘息中,我们似乎又重忆起了2002年光州双年展的主题"Pause"。早在2002,在亚洲,策展人和艺术家们就曾经想要喊"暂停"!然而事与愿违, 2002年之后。

柏林制造——第15届柏林艺术博览会侧记

第15届柏林国际艺术博览会（ArtForumBerlin）lo,q6日在柏林开幕，创始于1996年的柏林艺博会从1999年开始专门展示当代艺术作品，目前更是将焦点放在新崛起的当代艺术家和画廊身上，这些艺术家和画廊不但展示了柏林艺术的新方向，同时也积极推动了全球艺术创作和交易的交流和拓展。尽管柏林艺博会没有其他知名欧洲博览会的悠久历史，但是在强劲的竞争对手面前，德国人的艺术博览会展示出民族特有的冷静和低调，以“艺术论坛”为名的柏林国际艺术博览会，

装置的政治

今天,我们时常把艺术等同于艺术市场,把艺术作品首先定义为一种日用品。艺术在艺术市场的语境中起作用,每一件艺术品都是一种日用品,我们对此已经毫无疑义。然而,艺术仍旧还是呈现给那些没有意愿成为艺术品藏家的人们,事实上这些人仍然是艺术人群中的大多数。具有代表性的展览的观众很少把展出的艺术品视为日用品。与此同时,大量大规模的群展如双/三年展,文献展,博览会等正在不断增加。

自我设计的责任

e-flux journal e-flux journal is an art publication initiated by Julieta Aranda,Anton Vidokle,and Brian Kuan Wood.To read more articles like this,visit:www.e-flux.com/journal设计,就如我们所知,是20世纪的一种现象。然而众所周知,对事物外表的关注并不是新生之物。每一种文化都一直关心着服装制作,日常用品的生产,创建各种内部空间,无论是神圣的空间,权力空间或者私人空间,"美丽而让人印象深刻。"

FEN(FAR EAST NETWORK)大友良英+颜峻+袁志伟+柳汉古

前言音景SOUNDSCAPE 2008年8月,在新加坡艺术家蒋才雄(Cheo Chaihiang)写给中国艺术家蒋志的书信中,他并不偶然的提到他的另位朋友Lee Tong Soon,一名京剧专家的一篇论文《音乐,社会和亚洲音景》(Music,Society and The Asian Soundscape)中的观点"

知识城邦中的艺术

近来,"知识生产"这个概念在艺术界中引起了新的关注并激起了强烈的评论。人们对该概念持相互冲突对立的观点的原因之一,是它与新自由主义教育政策的理念与实践相联系。在一封题为"致知识生产者"(To the Knowledge Producers)的公开信中,一位来自维也纳艺术学院的学生雄辩地批评了今天的教育和知识正在日益"商品化、工业化、经济化,并日益受到自由贸易的支配。"

影弟工作室

采访时间:2009年3月16日采访地点:影弟工作室董冰峰:"影弟工作室"这个名字最初的构想?张献民:"影弟",是因为大家习惯把英文"independent"简化叫做"indie"(影弟),我曾经找人商量过,但最终还是自己定下来了。最开始我并没有想到要给工作室起一个固定的名字,因为我们当时只认为这是一个过渡。

云之南纪录影像展

采访时间:2009年3月21日采访形式:电话采访戴章伦:"云之南"每一届都以一个节气的名字来命名,这种命名有什么特殊的含义?易思成:当初用"节气"来命名是一个偶然的想法。但四季的更替,节气的转换,时间的变迁也暗含了我们愿意反映中国独立电影成长的一种愿望。

香港PARA/SITE艺术空间

Para/Site空间成立于1996年,是香港第一个独立的由艺术家管理的艺术空间,它得到了香港艺术发展局的支持。作为一个先行者,Para/Site如今已经成为亚洲最重要的独立空间之一,它在自己的艺术群落里扮演着重要的角色,虽然这个角色在空间多年的生存境遇中逐渐发生了改变和发展。Para/ Site在两个方面区别于中国其他的艺术空间:其一。

书评

《当代科技艺术》张燕翔著科学出版社2007年11月出版ISBN978-7-03-020415-8 660页,16开,彩图62页,73万字,定价75元发现此书还是在奥地利朋友家中,同时还在翻阅其他新媒体类的书籍,这类书籍大部分为出版翻译整合文本,尤其那些标榜自己是作者的,可以说大部分是抄袭的,因为书内的知识与翻译的混淆非常严重,这也让人多少有些觉得中国在这个方面的缺憾而感到惭愧。

下一场革命会是什么样的?

当我们试图解决当下的问题时,我们常常回顾过去。毫无疑问,未完成的过去的其中一个章节就是共产主义事业。文化大革命与目前金融危机潜在的解决方案之间有什么共同之处?如今,世界顶尖的经济学家和社会学家都纷纷表示,解决金融危机的关键不在于什么新的机械措施,而在于尽可能地汇集所有人的创造力,开发新观念。[1]事实上,社会主义文化大革命的思想基础就是对人民大众的教育:教会他们必要的知识和技术,以便每个人都能充分参与社会公共事务。