革命时期的中国艺术:傅抱石

想象一下,法国大革命直到1949年才发生。在此之前,17世纪末确立下来的学院传统一直统治着艺术教育。再设想,当政治变革终于来临时,一位长期接受古典大师传统训练的艺术家,突然要应对一种全新的意识形态气候。他不能再像普桑那样描绘《旧约》或《奥维德》,而被号召去表现工厂和机械化的军队,这样一位艺术家的回顾展看起来将会多么离奇,多么的前后不一,而他的艺术生涯又将是多么让人费解。

萨拉·斯茨:无穷线

萨拉·斯茨生于波士顿的一个中美混血家庭，受教于美国，现为哥伦比亚大学的一名教授。她以往在美国和欧洲创作的装置作品承袭发展了以伊娃·赫斯和朱迪·普法夫为代表的西方艺术传统，与这两位艺术前辈以及其他同辈艺术家们一样，

暗中绽放:中国非官方艺术

中国艺术在纽约广受欢迎，但对其中一两个当红明星的过分关注，却可能导致对一个更重要的艺术史问题的忽略：中国当代艺术是如何在改革开放的黎明中显现的。本展览探讨了三场旗帜鲜明的运动——“无名画会”、“星星画会”和“草革画社”这些中国当代艺术得以产生的重要触媒。本次展览容量不大，深度却不小，呼应了学者约希姆·毕沙罗在《塞尚、毕沙罗，约翰斯、劳森伯格：现代艺术中的主体间性的比较研究》一书中阐释的理论，即无论多么大胆原创的艺术家也需要一个共同的创作发展基础。