八大山人《河上花图卷》中的书法用笔

朱耷(1624—1705),江西南昌人,书画家、诗人。朱耷是明代宗室后裔,明朝灭亡后,国破家亡之痛让他感触尤深。清顺治五年(1648),朱耷出家为僧,时年23岁。他在书画创作上成就颇高,与石涛、弘仁、髡残合称“清初四僧”。“八大山人”是他59岁还俗后为自己取的号,在他中晚年的书画作品款署中经常可见这一署名。

竹印创作浅谈——由吴让之《方竹四面印》引发的思考

本文从清代篆刻名家吴让之《方竹四面印》分析入手,结合清代文人雅士竹印以及笔者自己的大量实践,阐述对竹印形制、镌刻与材质、工具、方法之间关系的思考,并在此基础上探讨竹印篆刻的拓展性,以使其更好地表达出印人之“意”与“境”。

从秦汉习字简牍看“汉字造型”的多样化表现

习字简赎,主要是指以“习字”为目的、以简牍为载体的书写呈现,属于使书写更加规范、熟练、美观的习字行为。“习字简牍”不限于秦汉,但以秦汉时期为多见。据笔者统计,目前出土并出版的《里耶秦简》《居延汉简》《居延新简》《肩水金关汉简》《地湾汉简》《额济纳汉简》《敦煌马圈湾汉简》《大英图书馆藏敦煌汉简》《长沙东牌楼东汉简牍》《长沙五一广场东汉简牍》等书迹材料中,共有习字简牍七百三十三枚。