“上海之春”随想曲——十四届“上海之春”座谈与采访录

戴鹏海: 本届“上海之春”与以往不同,是由音协主办,以往是政府部门——文化局来抓,音协跑跑腿,影响了积极性。对上演的节目,以往都要考虑每个单位摆摆平,不够一台的硬凑成一台,让人觉得累赘,听不下去也得硬听。这次注意了这个问题,总共只有七个专场,原则是宁缺勿滥。这次“上海之春”总的设想是搞成一个既有演出,又有学术研讨的综合性活动,所以其间举办了好几场学术研讨会,但有的开得较差,如交响音乐研讨会,也有成功的,如最后一场有关上海音乐生活现状的研讨会。这次“上海之春”

“重写音乐史”:一个敏感而又不得不说的话题——从第一本国人编、海外版的抗战歌曲集及其编者说起

文中所说亟待重写的“音乐史”,专指以 1919～ 194 9这一时段的中国音乐发展进程为描述对象 ,而且自 6 0年代迄今一直用作音乐院校、系科的授课教材或教学参考资料 ,因之具有范本性和导向性的中国现代音乐史。重写这一时段的音乐史之所以成为“敏感”话题 ,是因为 80年代后期以来 ,一提“重写”,即被某些位尊言重者目为“资产阶级自由化”而横加政治谴责 ;甚至到 90年代末还有老调重弹者 (见 1999年第 2期《文艺理论与批评》置于首篇的《拯救还是戕害》一文 )。之所以又“不得不说”,是考虑到后来成为教材的“中国现代音乐史”是在“左”倾思潮泛滥成灾的“大跃进”时代的特殊历史条件下编写成书的。十一届三中全会后虽有所调整 ,抹掉了某些过于明显的“左”的痕迹 ,但并未从当年以“阶级斗争为纲”的指导思想的阴影中走出来 ,总体框架并未按照“解放思想 ,实事求是”的精神作根本性的改变。由于它未能客观、公正、真实、准确、全面地反映 2 0世纪上半叶中国音乐的历史进程 ,继续将其作为教材传授给 2 1世纪的音乐学子 ,必将形成误导 。

永远的黄自——纪念黄自先生百年诞辰

黄自是誉满20世纪上半叶中同乐坛，且富有爱国民主情怀的教育家、作曲家、理论家。幼名四由，字今吾，一字椒轩，就读清华和留美期间曾用名Huang Charles T．；笔名有昨非、苜等。江苏川沙人，1904年3月23日(清光绪三十年农历甲辰二月初七)出生于川沙城厢镇南门内县署街(今名新川路)苏家桥立本堂沈内史第。宅主沈树镛(韵初)系黄自曾祖父黄典谟妻舅，清咸丰九年(己未，1859)举人。

才华出众,命途多舛,英年早逝,呜呼哀哉!——《陈田鹤音乐作品选》代序

文章系《陈田鹤音乐作品选》之序,作者结合作曲家陈田鹤生存年代的历史,从其"经历和作为"、"创作艺术特色"两方面为读者较为全面地介绍了历史上不太为人所关注的重要作曲家。

永远的黄自——纪念黄自先生百年诞辰(1904-2004)

黄自是我国20世纪初叶音乐教育与音乐创作事业的奠基人之一。直接出自他门下的贺绿汀、江定仙、陈田鹤、刘雪庵被乐史称为四大才子。他为20世纪我国音乐建设做出了突出的贡献。黄自是第一位创作抗日歌曲的人(早于聂耳两年),又是第一位创作交响乐曲、清唱剧,以及第一位编写了音乐院校的理论教材的教授、学者。尤其为中国古诗词所谱写的艺术歌曲,在我国影响深远。他是一位具有民主思想的爱国音乐家。但是,由于"极左"思想的特殊历史原因,他不仅没有得到应有的评价与历史地位。而且还备受糟踏。在20世纪90年代,音乐理论界就提出要重写中国近现代音乐史,今天,戴鹏海先生写的《永远的黄自》,对于从事民族音乐学和音乐工作的人,是一篇很好的学习与研究的材料。

唯史不可以为伪——秦启明《冼星海年谱简编》伪误实录(下)

1936年—— 秦文:“1月,奉中共地下党指示,上海左翼剧联音乐小组改组中国歌曲作者协会,冼星海应孙师毅之约,与任光……等同时入会,奉行党的‘国际音乐’口号。(吕骥《回忆左翼剧联音乐小组》,1980年4期《人民音乐》)” 〔按:吕文未提到左翼剧联音乐小组的解散时间,只说过“1936年1月剧联宣布解散的同时,党组织通过孙师毅出面把上海各方面的歌曲作者邀集在一起举行茶会,成立了歌曲作者协会”:文中也没有“奉行党的‘国际音乐’口号”之说。〕

《丁善德音乐论著集》编辑说明

丁善德(1911～1995)是20世纪中国乐坛极具代表性和影响力的老一辈著名作曲家、钢琴家、教育家、理论家和活动家.1935年毕业于上海国立音乐专科学校(以下简称音专)钢琴专业本科后,历任河北女子师范学院音乐系钢琴教授、音专钢琴教师、上海音乐馆馆长、上海私立音乐专科学校校长、上海音乐学院理论作曲系教授、系主任及分管教学、创作、艺术实践的副院长.

编者的话——《丁善德音乐论著集》后记

年初，学校让我参与筹划“丁善德逝世十周年纪念活动”。给我的任务除撰写向上呈报所需的“丁善德生平事迹简介”、草拟举行两场纪念音乐会和录制4张纪念作品CD可供选择的曲目清单以及其他相关事宜外，还让我将1991年为祝贺丁师80大寿而作的《丁善德音乐年谱长编（1911～1991）》增补修订再版，另将丁师生前散见在各种报刊的理论文字以及专著搜集整理，集中汇编成书面世。

长话短说——新见萧友梅珍贵历史文献读后

去冬今春，友人黄旭东通过上海音乐学院办公室的电子邮箱，先后给我发来中央音乐学院萧友梅音乐教育促进会新发现的《本部留德学生萧友梅学业成绩报告及请予研究期限一年理由书》（原载1917年3月20日北洋政府教育部颁发的《教育公报》第4年第4期。

六易其稿 终成佳作——贺绿汀的《嘉陵江上》试析

今年五月,是我国老一辈著名音乐家贺绿汀的歌曲代表作之一《嘉陵江上》问世五十周年。我们特约请上海音乐学院的戴鹏海同志写成此文,以飨读者、并资纪念。

艺术歌曲在中国的历史发展脉络

作为一种室内性的声乐体裁,艺术歌曲是19世纪初欧州浪漫主义音乐的产物。它的源头在德奥,首先为这种声乐体裁奠定坚实基础的是奥地利的舒伯特,后继者有舒曼、勃拉姆斯、沃尔夫、马勒、理查·施特劳斯等。随着民族乐派和印象派的崛起,它又在东欧、北欧、南欧等地区得到进一步的发展:匈牙利的李斯特、捷克的德沃夏克、挪威的格里格、俄罗斯的格林卡、柴可夫斯基、穆索尔斯基、拉赫曼尼诺夫以及法国的德彪西、福莱、肖松等,都通过他们各自的创作,为这一体裁的发展作出了积极的贡献,使之日益呈现出更为多姿多采的面貌和民族的、个人的不同艺术特质。

黄自年谱

黄自是我国现代音乐史上一位重要的作曲家和音乐教育家。这份年谱是作者多年劳动的成果,对研究黄自的生平、思想、创作、著述等,首次提供了重要线索和比较详尽的资料。

音乐家丁善德先生行状(1911～1995)——为《丁善德纪念画册》作

行状 ,亦称“状”或“行述”,犹言年纪 ,为古之文体。系“记述死者世系、籍贯、生卒年月和生平概略的文章 ,常由死者门生故吏或亲友撰述”(《辞海》) ,黄自胞弟黄组方、黄长风所撰《胞兄今吾先生行述》即是一例。今年适值丁善德师九十冥寿 ,作者忝列门下 ,为缅怀丁师业绩而言志不忘 ,并借以激励来者 ,故仿此文体 ,本“文直”“事核”之“实录”精神 ,以有据可凭之历史资料 ,秉“让事实说话”之写作原则 ,取不加形容、不事渲染、不作夸饰、不予溢美之白描笔法 ,按阶段、年代顺序 ,全面展示丁师一生之经历及作为。行文中除必须作适当说明的关键处稍有铺展外 ,其他均只作过程的交代 ,点到为止 ,述而不评。因与古来的行状写作模式不尽相同 ,故谓之“仿”

让历史作证——写在《黄自年谱》前面

黄自是蜚声于我国三十年代乐坛的一位有一定影响和代表性的音乐家。他的一生是短暂的,三十出头,疾病使猝然夺去了他的生命;从事音乐活动的时间更短,前后还不到十年。他从美国留学归来,便一直担任前国立音专(今上海音乐学院前身)理论作曲组专任教员和教务主任的职务,把全部精力都倾注在他所至爱的音乐事业上。他热心音乐教育,作为音专初创时期教学上独当一面的支柱和校务方面的主要负责人。