镜头下的情爱世界:论李碧华小说的电影改编

李碧华在小说的电影改编方面获得了较大的成功,其改编后的作品不仅赢得业界好评,在文学领域也引发了不少学者的思考与探究。本文以李碧华作品改编成的八部电影为研究对象(《胭脂扣》《潘金莲之前世今生》《古今大战秦俑情》《川岛芳子》《霸王别姬》《诱僧》《青蛇》《三更2之饺子》),运用文本研读和对比归纳的方法,分别从主题改编、意象运用、结局改写三个方面展开,深入探讨李碧华电影兼具通俗性与艺术性的原因,以此为当下的影视化改编提供借鉴。

从《起死》看鲁迅对庄子的拒绝

在《起死》中,鲁迅将庄子刻画成油嘴滑舌、擅长诡辩、随随便便的虚伪道士形象,这与文学史中逍遥独立、追求自由的哲学家庄子大相径庭。鲁迅这样的安排与他当时的文学创作意图是密切相关的。他发现国民吸收了庄子思想中的消极方面,久而久之,逐渐形成了善于诡辩、随随便便、混淆是非、冷漠无为的民族品格。《起死》不仅是对当时国民劣根性的讽刺,也是对庄子思想中消极因素的反讽与批判。《起死》主要是对《外篇·至乐》中《庄子见髑髅》寓言的改写。寓言前半段与《起死》大致相同,鲁迅主要改写的是寓言后半段。寓言中髑髅不愿复生,而鲁迅将其改为庄子利用方术将髑髅复生,继而发生一系列啼笑皆非的笑话。