徐棻川剧舞台的时空艺术

徐棻先生在遵守戏曲本质和戏曲美学原则的基础上,建构出一种新的戏曲形态——无场次现代空台艺术。无场次现代空台艺术的舞台时空是中国传统戏曲的“时空自由”与西方戏剧的戏剧观念和剧作法的有机结合,在如何取舍与融合之间,显示出剧作家的高超水平。笔者认为徐棻先生川剧舞台时空的特点重在“时空变形”,即通过对时空的扩大、缩小,以及抽象时空具象化呈现等复杂的形态最大限度地降低换场频率、加强戏剧节奏,使得戏剧时空自由流转,行云流水。

沉浸式剧场的“观”“演”革新--兼谈沉浸式戏剧《微光》

近年来,随着《不眠之夜》《死水边的美人鱼》《成都偷心》等沉浸式戏剧作品的上演,以及环境实景演出、剧本杀等新型剧场艺术活动的更新,“沉浸式”一词对大众来说已不陌生。随着戏剧范畴向其他领域的敞开,各种仪式、节日活动等形式也成为戏剧表演的一部分。游戏的观念也启发了一系列戏剧实践,出现了大量的真人角色扮演的沉浸式剧场。

一部充满智慧的喜剧——再看《草鞋县令》

川剧《草鞋县令》以根治什郁水旱为主线,讲述了清嘉庆年间什县令纪大奎,面对灾情从容不迫、坚守本心、排除万难、为民至上,最终解决民生难题的故事。二度观看川剧《草鞋县令》,颇为喜欢。传统的写法,但“去神”化,是一部充满现代性、把“官”当“人”写的戏。它不是目前剧场里泛滥的正剧,亦不是打着悲剧口号的苦情戏,而是一部充满智慧的喜剧。《草鞋县令》中的“喜感”来源于两方面,一是人物设定;二是喜剧精神。