理论与物质

和许多关于伟大艺术的故事一样,表面载体派艺术（Supports/Surfaces）弥漫着一股似乎不可能发生的气息。1968年的＂五月风暴＂在法国年轻一代的心中根植了这样的概念：一切皆为可能,打破一切既有结构正是年轻一代的责任。在经历了正常近乎狂喜的思想洗礼之后,艺术家们接下来会如何选择自己的道路？只有傻瓜才会固步自封,满足于狭隘的抗争艺术。在巴特（Barthes）、

相信欲望

威廉·N.科普利,这位艺术界极尽倡导超现实主义艺术的经理人,同时也是一位独特的艺术家,他的绘画主题极其广泛,从极端的平庸主题到富有挑逗意味的性主题。作为一个曾经被边缘化了的人物,我们现在来谈论威廉·N.科普利的作品是很有意思的。

超现实主义的开罗

这是一个有关自由与艺术的超现实主义绘画和素描巡展,这个先锋派埃及艺术团体曾活跃于第二次世界大战期间,为埃及国境之外的观众们所熟知。埃及作家瓦吉赫·加利著名的喜剧小说《斯诺克夜总会的啤酒》的开头,讲述了罗姆和他的朋友方特沉迷于他们喜爱的酒精饮料当中。“方特,我们喝巴斯啤酒？”“好啊。”

游牧民族的游戏

米格尔·安杰尔·里奥斯的视频短片中出现的动物和玩具的有趣形象影射了复杂的社会现实,为拉丁美洲的暴力与贫困成因提供了间接的思考。去年秋天,在坦佩的亚利桑那州国家大学艺术博物馆举办的米格尔·安杰尔·里奥斯＂内陆＂装置艺术调研展开幕时。

来自2000年纽约威特尼艺术双年展的报告(连载) 地域性希望与传统修辞手法的再利用

纽约威特尼（ＷＨＩＴＮＥＹ）艺术双年展，像评论家米基尔·露什所说的“几十年来，威特尼双年展一直领导着美国艺术新媒材创作的潮流”，并且也一直因此而著名。但是，２０００年的双年展却使公众的舆论沸扬了起来，一时间里纽约的大街小巷议论纷纷，批评的有，赞扬的有，不以为然而又不知所然的也有。总之，社会公众投入了极大的关注热情。这里编译的评论，可以让我们充分感受到纽约艺术学术界活脱的学术气氛。因此，在翻译过程中，我的感受一直很深。在这里，我很乐意把我的感受谈出来。以便和读者交流与对话。