产业巨轮的文化历程:日本动画产业现状分析

动画电影是日本电影的重要组成部分,也是考察日本电影时不可忽视的重要领域。动画片在日本的创作历时90载,业已形成成熟的艺术形态和稳固的受众市场,并在国际艺术影坛上占有一席之地。以经济效果而言,日本动漫电影从制作到销售已经形成了一体化经营的产业链。这艘产业巨轮的生产能量是巨大的,其连带生物链的细密也很惊人。目前,中国动画已进入重要发展年头。在增强自身文化含量和经济竞争能力的同时,镜鉴他国的种种经验,尤其是同属儒文化圈的日本的成功经验,已成为未来中国动画走向文化与经济双赢的必需。

被消费及尚待读解的是枝裕和——是枝裕和作品在中国的传播

在中日文化交流的过程中,日本导演是枝裕和突然作为一种符码爆红,完成了在中国被消费的过程。笔者自2009年以来,曾多次访谈是枝裕和。对是枝裕和及其作品在中国的广泛传播,颇感意外,是枝裕和什么时候,怎么会成为了中国大众文化的流行元素之一?一、慢热而晚熟的是枝裕和作为电影导演出道以来的很长一段时间,是枝裕和在日本电影界并不是大众化的存在。

印度政府提升电影质量的经验与启示

本期关注的焦点是“印度电影”，印度电影为全球最高产电影大国之一，“宝莱坞”的歌舞片，喜剧片都成为印度标志性的国别电影，为全球观众认识。此次三篇论文分别从政府层面、电影产业、电影创作等方面进行了深入探析。支菲娜这篇《印度政府提升电影质量的经验与启示》，从政府、资金、人才、评奖等方面对印度电影崛起进行了宏观、框架性分析，文章精简、角度清晰。

电影·启示录——《东京物语》考

一直找不准一个说法，来表述对小津安二郎的印象。那天电视里从杨绛先生新著《我们仨》讲起钱钟书家轶事，说某日有同事去他家请教圣经某掌故的出处，钱老一边听，顺手就在桌边翻书，问者话音刚落，老人那儿出典已经找着，而几乎就在同时，从隔壁传来钱瑗的声音：“找到了！”我突然想到，学问做到钱家父女这个境界，很像看小津电影时的感觉。说“感觉”其实心里有点虚，因为只看过他3部电影，然而就这3部，一样不动声色娓娓道来，一样冷眼旁观平静如水，用他自己的解释，叫作“不叫剧中人哭泣，却能表达出悲伤的心情，不描写戏剧性的起伏，却能使人认识人生”（见佐藤忠男《小津安二郎的艺术》）。电影拍到这个份上，里面发生任何事也再没什么大不了，好像世间一切悲戚苦楚欢愉欲念都早已了然于胸，这种气度，这种功夫，光靠练是练不出来的。因为，在这个意义上，电影的形态，也是创作者人生态度的一种外化。小津逝于60岁生日那一天，一生拍了54部电影，这个数目，对我们这些已经活到他的年岁，或者比他还活得长的导演来说，实在不可思议。在一样的生命时间里，做了我们好多倍的事情。我想，光用那年头拍摄工艺简单、或者人家只是为了“谋生”来解释，是糊弄不了的。今天回头去看，他一定是觉得电影里?

中国电影摄影棚的分类、现状与发展路径前瞻

摄影棚是衡量现代化影视基地(园区)发展水平的关键指标。本文通过设定建筑、软装和配套三大类共九个条件,对全国影视基地(园区)着手进行了问卷调研和普查,获知中国影视基地(园区)摄影棚建设规模较大、类型较多、分布较广、各展所长,但同时积累了一些发展中亟待解决的问题。基于此,我们建议从一流的硬件设施、一流的软件配套、高标准的人性化服务三方面着手,持续提升中国摄影棚的综合竞争力。

内容产业视野中的日本电影产业发展

内容产业近年来发展迅猛,自从20世纪70年代日本电影"夕阳化"以来至2006年,开始有业内人士鼓呼"日本电影的复兴"。笔者认为这与日本内容产业的发展有关,更是日本以举国之力试图进行文化崛起的努力。尽管日本仍然面临较大的产业发展困境,这一努力是否成功目前尚未可知,但不乏是一次有意义的探索。

贵州电影的历史及美学——兼论“新西部电影”是否可以成立

在中国电影产业发展到相对成熟的阶段,贵州电影突然闯入市场、观众和学者的视野。但是,并不存在一个有意识的集体,在长时期内有组织地进行以贵州为生产地、为舞台或题材的电影创作生产;也似乎并不存在某一个有意识的集体或个体,对贵州相关的电影创作和电影产业,进行过长期而有效的观照和阐释。因此,在学术意义上建构“贵州电影”,需要从贵州的电影银幕形象建构、贵州的电影美学生长脉络和贵州的电影产业发展这三个维度进行。

中国电影工业体系的构建及政策研究

通过厘清电影工业的概念,来描摹"电影工业体系"。自2003年启动产业化改革以来,尤其是自2012年以来,中国特色电影工业体系逐渐成形,中国近年来一直是全球成长最快的电影市场。本文从五个方面总结了中国电影工业体系建构的成效,从四个方面分析了促进中国电影工业体系建构的相关政策措施,并从三个方面提出了构建中国电影工业体系的对策建议。

初积跬步,以至千里——评《电影与全思化》

中国电影产业改革凡13载,硕果累累。躬逢中国电影产业发展的“钻石时代”,全球化为中国的电影强国建设配置了全球资源,提供了前所未有的历史机遇,使中国引领全球电影产业发展成为一个不可阻挡的时代进程。置身于这一环境之中的研究者们,亦皆感知到重要历史阶段的到来——随着电影产业的隆兴,除既有的电影本体研究外,电影国别研究、电影产业研究和电影政策研究等分野日渐蓬勃。真可谓电影强国建设,朋辈心之热盼、敬而求之,重任在肩、责无旁贷。