真菌产3种β-D-Glucuronidase酶学性质

分离筛选到能代谢甘草酸并产生不同产物的3株菌株,其中Penicillium sp.Li-3转化甘草酸生成GAMG,As-pergillus sp.Li-20生成GAMG和甘草次酸,Aspergillus sp.Li-62生成甘草次酸。对这3株菌表达β-D-葡萄糖醛酸苷酶的酶学性质进行了研究,结果表明：Penicillium sp.Li-3、Aspergillus sp.Li-20和Aspergillus sp.Li-62β-D-葡萄糖醛酸苷酶最适催化pH分别为4.2~4.6,5.8和6.2,最适催化温度为50、45和55℃。Penicillium sp.Li-3表达的β-D-葡萄糖醛酸苷酶Km为0.328μmol/L,Vmax为0.003 5 mmol/（L.min）;Aspergillus sp.Li-20β-D-葡萄糖醛酸苷酶Km为3.61 mmol/L,Vmax为0.034 mmol/（L.min）;而Aspergillus sp.Li-62β-D-葡萄糖醛酸苷酶Km为0.43 mmol/L,Vmax为0.106 mmol/（L.min）。

《阿玛柯德》叙事结构研究

《阿玛柯德》的叙事重心不在于构成情节,而是营造情境。通过设置多重主人公、减弱人物动机的功能,建立起多个相对独立的情境。情境之间不存在因果关系,它们性质相同,描述不同个体的退行性心理状态,平行交错发展,构成同一性的总体情境:性本能被压抑后的病态释放。这种立体式的叙事结构是否定传统线性叙事之后的建设,从杂耍表演艺术中借鉴了小品式结构,并受到立体主义绘画的解构手段的影响,在思维基础上,契合荣格提出的“共时性”关系范畴。在费里尼的作品系列中,《阿玛柯德》的并列平行式情境结构发展到最为复杂的程度,能够容纳多种不同甚至矛盾情绪和态度。

结构与悬念:对阿斯哈·法哈蒂电影研究误读的修正

国内学者关于阿斯哈·法哈蒂作品的研究中存在三处明显的误读,一是认为阿斯哈所有作品(除尚未公映的《人尽皆知》外)都采取单线索叙事;二是把惊奇当悬念,错误理解悬念的性质;三是模糊阿斯哈作品中悬念之间的关系。实际上,阿斯哈的三部获奖影片都采取了双情节叙事结构,《推销员》中次情节对主情节具有阐释功能,在悬念较多的作品中通过设置总悬念来统领分悬念。

意大利影片《罗马风情画》的艺术特征

《罗马风情画》在费里尼导演的作品系列中具有最少的情节和最丰富的情境,融合虚构与纪实的创作手段,采用互文、自反和暴露电影虚构机制的手段呈现出元电影本质。

从普利策奖获奖作品看人物特稿写作

人物特稿，顾名思义，是以人物为报道中心的特稿，相对于事件特稿、风光特稿、服务性特稿而言。1978年美国普利策新闻奖始设特稿奖。普利策评奖中常常出现这样的现象：一篇被提名为其他报道奖项的作品最后被授予特稿奖。这一现象说明在美国最高新闻奖项的评委的观念中，体裁之间并不存在不可逾越的擘拿。

在对潜意识的探索中追问电影的本性——关于费里尼导演作品分期问题的研究

国际评论界对费里尼导演的24部作品一直没有完成分期工作,笔者在系统分析其所有作品的基础上,按照主题、叙事结构和表达原则相结合的标准,将它们划分为三个时期。早期7部作品的故事以情节为主体,讲述欲望与伦理的外在冲突以及欲望与道德的内在冲突,基本采用再现性的表达原则;中期4部作品以情境为主体,在再现欲望与道德的冲突过程中,探究欲望的潜意识成分;后期13部作品在延续前期主题的基础上,发展出时代堕落和艺术拯救两个变体,情境的比例发展到极致,表达原则基本是表现性的。