文国璋作品

自述:我以前很少画风景,最初几次到欧洲各国看过众多绘画博物馆,再面对有五百年历史的巴黎的大街小巷,世界知名的大大小小的教堂,住在尼斯山上古堡看到那些用大大小小的天然石头砌起来的民居和弯弯曲曲的小街、小道,在各种变化丰富的灰色调里,不禁萌生作小画的欲望。

文国璋作品

自述:艺术创作中的功力,尤其在高端的艺术创作中往往是成败的决定因素,比如芭蕾、歌剧、舞剧,或在专业的国际评比中不乏实例。绘画中的功力问题在美术史上强弱变化、起起伏伏,又有过多少年功力似乎是表现的障碍,谈功力即为守旧、过时了。其实在音乐和舞蹈的现代演化中,很多名作让我认识到其对功力反倒有了更高的要求。在绘画领域,每个艺术家也在依着自己的观念,在自己的创作实践中对功力的表达和运用有着各自的选择。

文国璋作品

作者自述:艺术创作中的功力,尤其在高端的艺术创作中往往是成败的决定因素,比如芭蕾、歌剧、舞剧,或在专业的国际评比中不乏实例。绘画中的功力问题在美术史上强弱变化、起起伏伏,又有过多少年功力似乎是表现的障碍,谈功力即为守旧、过时了。其实在音乐和舞蹈的现代演化中,很多名作让我认识到功力反倒有了更大的难度、更高的要求。在绘画领域,每个艺术家也在依着自己的观念。

锡矿山超大型锑矿床控矿规律及形成机理初步研究

文中阐明了锡矿山超大型锑矿床地质特点和控矿规律。岩溶、岩溶—构造复合控矿是锑矿床形成的重要条件。论证了矿床的成因,认为是典型的地洼型层控古岩溶低温热液矿床。

洛宁铁炉坪银铅矿床矿化富集规律与成矿特点

总结了洛宁铁炉坪银铅矿床地质特征,阐明了银的赋存状态及银铅矿化富集规律,对成矿物质来源、成矿溶液等特点进行了分析论证,认为该矿床为侵入岩浆和变质混合热液中偏低温充填多因复成银铅矿床。

我的创作与写生

2010年，我在圣彼得堡冬宫的绘画博物馆终于见到了仰慕已久的《浪子回家》伦勃朗的这件旷世绝作。这件作品的画册在以前看过许多，从画稿到成品，我却总有一种莫名的疑惑，因此一见到真容，那种震撼是可想而知的。大师运用油画颜料和透明画法的激情在美术史上真的是空前绝后：挥洒自如、酣然畅快、老辣无忌的运笔，厚薄处理在多层次的画痕和罩染之间显现层出不穷的神韵，呈现的是绝品中的绘画性。

读买买提作品心得

谈到买买提·艾依提的绘画和新疆绘画艺术的发展,这个话题要从很多方面谈起。我刚刚从塔什库尔干下来,我每次上塔县都只顾作画,避开一切作客的邀请,但是在我离开的前一天晚上,一定要请塔吉克朋友里关系最好的在宾馆里安排一次聚会。这次席中有一位曾经在塔县负责经济工作的老干部,八十几岁了,我对他说:我喜欢塔吉克,喜欢了一辈子;塔吉克也给了我一辈子,

乡村治理单元及其内在规律:一种公共产权的分析框架

学界对乡村治理单元的客观存在并不存疑,但对其边界、功能、发展倾向存在较大分歧,这部分是由于缺少对含义及内在规律的深度解读。公共产权框架能够为乡村治理单元提供更为稳定的分析路径。以公共产权为出发点,围绕着“物”形成公共事务,限定了乡村治理单元的边界与功能,而围绕着“人”形成了利益关联主体,形塑着它的结构与关系。边界与功能、结构与关系共同构成了乡村治理单元的静态结构。随着公共产权的变革,单元势必要与产权制度相匹配,而公共产权的磨合与调试也牵引着结构功能上的渐进优化,这是乡村治理单元的动态逻辑。根据该框架,新时代乡村集体产权制度改革将带来乡村治理单元的根本性变化。

湖南临武泡金山铅锌矿床的控矿因素及成因

泡金山铅锌矿床的成矿受地层、岩性、岩浆岩及断裂构造控制。根据矿石的硫同位素组成、单矿物测温和微量元素组成特点,结合成矿地质条件分析,该矿床以岩浆热液成因为主,并具有层控矿床某些特点。

绘画真性情

我小时候在父亲的书架上看到的第一本《西洋美术史》让我知道了人类绘画的起源——原始人的洞穴穴顶壁画:法国境内的拉斯考穴顶壁画,画了一匹马、三头野牛,我尤其看重那匹马;西班牙境内的阿尔塔米拉穴顶壁画,画了野牛。之后,在我从事绘画的学习、绘画的教学以至绘画的创作近六十年的过程中,多次关注到这些原始壁画。最近几年我对它们和它们的作者又有了更多的思考。

找寻绘画中的自我

1989年,我第一次到巴黎,在国际艺术城作半年的学术考察,巴黎的卢浮宫、奥赛博物馆里欧洲油画大师的经典原作把我震住了,我和很多中国画家的感受一样,见到原作才发现我们被画册骗了那么多年。欧洲油画从造型到色彩的写实水平是如此精妙、如此丰富,我对自己在写实方向上的发展完全没有信心了。我感觉,唯一的出路就是转向现代表现主义,于是我开始崇拜德国的德·库宁。我觉得我的性情很接近德·库宁,在国际艺术城。

佟翔天和他的水粉风景画

著名水粉画家旅艺术家佟翔天多才多艺最长风景画，我认识他已有十余年，那时我是中央美术学院的研究生。在我第一次拜访他时，完全被他的一批西藏水粉风景画吸引住了，其色彩、用笔、用刀真的很像当年马克西莫夫（苏）指导下油训班的油画小风景。

挚爱、奉献——李宏仁与石版艺术

中央美术学院教学体系的建立，在徐悲鸿开创之后，有三批人作出了重要的贡献：一批是以吴作人为首的徐先生的弟子们；另一批是以江丰为首的从解放区、延安，包括了“华大”来的先生们；第三批是中央美术学院最早留校的学生，有侯一民、靳尚谊、

看陈坚新作有感

看到陈坚最近的一批水彩人体作品,不由的使我想起两年前曾见过《中国水彩艺术》上发表他的一幅水彩佳作《鲜》,挂在墙上的海鱼被绘制得那么逼真、精细,令我惊讶！这件作品在1996年入选《中国水彩精品展》,并被文化部收藏。陈坚告诉我,这幅水彩画了二十余天,为了画这个“鲜”,居然画臭了四条鱼。本来是写生的,为精益求精,特意拍了照片,甚至放大局部,竭尽其精微。辑入中国水彩精品,是理所当然的。

我的德拉克洛瓦梦

这是一个真实的梦想,我的德拉克洛瓦梦始于我的大学生活,在我的母校中央美术学院。我当时是在油画系吴作人画室学习,它标志着北欧学派对中央美术学院的影响。吴先生画室在艺术上最核心的主张是艺术要表现真性情。让我感到幸运的是,我能够在这样的环境里了解整个欧洲绘画的发展过程和具有代表性的艺术家,并逐渐形成了自己的观点:我十分尊敬意大利文艺复兴的顶尖人物达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔。

我谈我画

我是一个教书匠,尤其在近十几年,大量时间耗在教学之中,苦于无法正常进行自己的创作。但是我从学生的成长中得到回报,也有无尽的宽慰。 我在不多的空档里,忙里偷闲,始终不渝地坚持作画,又往往很快出手,绝大多数直接被国外私人收藏。每年作品虽不多,不知不觉竟已逾百件。我在十几年前就已不再庄意参加画展或发表作品,以至许多同仁以为我已退出画坛。其实在我看来,忙于参展。

两个女人的“心”事

奥娣·贝斯特（ＵｔｅＢｅｓｔ）这个名字在中国并不算陌生。第四届世妇会在中国召开时，她以陶艺家身份受到邀请。她奉献了一个特制的盆，腹壁内上沿阴刻了自撰歌颂母爱的铭诗。此盆现藏深圳博物馆。她经常在作品上铭记自己或别人的诗。前年造的一批盘和钵，上面刻的是雅...

木缘银庄

木缘银庄文国璋光木系列之一华裔法国画家陈启耀先生的新宅座落在离巴黎７５公里的阿瑞力勒─—阿维希镇，是典型的法国村镇，围着一座小教堂，排列着不多的农舍，镇外便是婉延起伏的丘陵。陈先生和他的朋友波裔法国雕刻家之人先生从巴黎搬来，一是看好这里的安静，二是有...