绘画艺术中的有我之境

自古以来,对绘画之“境”的深化与追求,贯穿着整个绘画史。而“我”的表达,则是创造“境”的支点。“我”赋予独立人格、主体意识与客体高度融合,是一切真正艺术家成功的先决条件;“境”则是情理形神诗般的结合,是审美情感与自然精神的和谐统一。不同人群、不同时代对“我”与“境”有着不同的理解与追求。

行走在似与不似之间——从梁楷的写意画谈中国画的形神论

有关中国绘画艺术理论,对于形与神伺者为重,不同的历史时期看法不尽一致.从形与神推上拉下的情况,也可看到千余年以来,古代中国绘画理论的推演一直体现着不同阶级、不同审美观的对立斗争的情况,其中堪称珍贵的是"形神兼备,不可偏废"的思想,对于当代的绘画艺术创作仍有着积极的借鉴和推动作用.……