一蓑烟雨任平生

中学时代，鲁迅和朱自清是我最为仰慕的两位文学大家，鲁迅的杂文犀利泼辣，一篇《灯下漫笔》让人觉得畅快淋漓，直捣性灵；朱自清的散文委婉动情，一篇《荷塘月色》让人如临超然之境，回味深长。而随着古文篇目走进我的视野，唐诗宋词、古体美文又是一盘不可或缺的文化佳肴，格律、平仄、对仗、骈体等范式的运用，汉字给我们展现出一个更为深邃的表现空间。白话文像鲜萝卜，嚼之爽口，咽之清凉；古文就像萝卜干，初嚼干涩乏味，细嚼沁人心脾。

潇洒出尘,堪为师表——王正良硬笔书法赏析

硬笔书法作为上世纪八十年代以来新兴的书法艺术，以其实用性和艺术性的双重特质赢得广大书法爱好者的喜爱和追随，成为当代最具广泛群众基础的人众艺术。当代硬笔书法运动在掀起一次又一次的热浪中，总是何一批前辈们在台前幕后助推着这一运动向纵深发展，如庞中华、姜东舒、王正良、仟平、

敦厚质朴 瘦硬通神——柯春海硬笔隶书欣赏

隶书是继篆书之后汉字艺术体例的又一创造,源于秦朝,盛于汉代。它变圆为方,删繁为简,字形变长为扁,字势由纵向取势为横向取势。如果说篆书在结构上以具象为主的话,那隶书是汉字走向抽象、走向艺术大美的一个节点。隶书所反映出来的风格,既与汉代整体民族品格有关,也与汉朝兴盛力求变革的社会风气一脉相承。汉隶以及汉代书法理论的同步发展,是书法艺术超向艺术自觉的主要标志。

古朴深邃 独孤求远——樊中岳硬笔篆书赏析

篆书作为最古老的文字，伴随着历史长河一路走米，作为一种艺术，因其装饰性、审美性等方面独有的气质，广泛运用于瓦当、窗棂、篆刻、碑额等领域，也一直被人们所喜爱。

缠藤绕蔓 笔底风流——李文采硬笔草书欣赏

李文采,字闻粲,号稠峯,1941年生于浙江缙云。1963年就读于浙江美术学院国画系书法篆刻科,为我国现代书法教学的首届两位本科生之一。作为首批书法篆刻科班毕业的本科生之一,李文采在我的印象中,是一位浸淫硬笔书法时间较长的老前辈,他的作品基本以草书示人。最早让我对他留下深刻印象的,是在一本硬笔书法《唐诗三百首钢笔字帖》,

绰约风韵,涓涓流泉——任平硬笔书法赏析

书法艺术诞生以来,人们总是习惯于从右到左、下行取势的创作范式,这是汉字书写的竹木简、甲骨等器物载体所形成的千百年书写习惯使然,也是由汉字的方形结构、纵向取势本质特性决定的,特别是行书、草书的创作,或山涧流泉,款款动人;或纵横挥洒,一泻千里,不同书体、书风,给人以不同的艺术美感。竖写习惯自汉字有书写载体以来,经过数千年的历史传承,

磅礴气势,禅意凡心——崔学路硬笔草书赏析

崔学路,号玄一,别署龙骨山房主人、弱水三千居者、佛堂。崔学路先生是我所比较敬重的硬笔界元老级人物之一。几次的谋面,使我们对他有直观的了解。崔先生是当代硬笔书法界为数不多的篆、隶、楷、行、草五体兼优的书法家之一,他的这种能量,很大程度取决于坚持不辍的临习之功。在五体中草书境界最高。他的草书近摹明清,上追魏晋,以王铎、傅山专注较多。在风格上,有清代傅山的随性恣肆、

动静合一,虚实相生——刘惠浦硬笔书法赏析

古人言：楷书贵静而能动，行书贵动而能静。这道出了楷书、行书创作的真谛。动和静本是物理学现象中描述事物运动的两种形态，是矛盾对立的两个方面。世问万物，看似彼此独立，但两者却柑旺依仔，瓦为参照，没有动即没有静，没有静即无所谓动。动的绝对性和静的相对性是物质的本质属性。

独辟蹊径,横刀立马——谢非墨硬笔书法赏析

硬坛从兴起到现在三十年来,诞生了许许多多卓有建树的硬坛名家,他们的创作取向、学书历程、人文关怀,成为当下学书者一笔难得的财富,但无法回避的现实是,由于硬笔书坛的震荡变化,这些昔日名家已渐行渐远,逐渐淡出了我们的视野,学书者很难从媒体中寻觅他们的踪迹。为了追寻他们曾经为硬笔书业所付出的辛劳和汗水,品味其书艺的独特创造,领略其艺术的超然境界,从本期起,将开设＂硬坛回望＂栏目,从篆、隶、楷、行、草中攫取具有代表性的名家名作进行解读,以飨读者。

一个王朝的张力

小时候,我对唐朝的记忆,是从连环画开始的。父亲有九兄弟十一姐妹,在宗族观念较强的农村,可算是大户人家了,唯一让人最消受的,就是团结,不受人欺负;但它的另一面,却避免不了穷得只剩下挨饿的份。我从未谋面的祖父正是在日夜操劳中,过早消逝了他的年华。父亲年轻时力气大,是村里烧木炭的好手,自我懂事时起,家里虽日子过得窘迫,但印象中未吃过＂糠板＂之类难以下咽的食物。当然,除了准温饱之外,却也没闲钱去消费那些在少年心中梦寐以求的诸如“连环画”之类的文化读物了。

守望田园 痴心不改——李正伦硬笔篆书赏析

在寻找硬笔篆书代表人物时，确实煞费了一番苦心，一方面篆书创作的群体少，另一方面真正在篆书方面具有代表性的硬笔书家则少之又少。为了遴选出具有代表性的硬笔书家元老级人物，我与在线的愁予兄着实讨论了一阵子。