小型器乐体裁

器乐,即用乐器演奏的音乐。由于器乐波及的音域比声乐宽广,表达又不严格地受文字限制,其艺术表现范围更加自由,音乐思维更加抽象,擅长于戏剧性地表现感情意境。器乐曲的表演形式可分两大类:独奏曲与合奏曲。由一人单独演奏的曲子是独奏曲,它可以无伴奏,但大都由其他乐器伴奏;由多人合作演奏的曲子是合奏曲,小型的合奏称为室内乐,大型的合奏称为管弦乐或交响乐。器乐曲的产生比声乐曲迟一些,但同样已有悠久的历史。早在两千多年前。

青年作曲家新作交流会在武汉举行

去年12月3日至6日,武汉音乐学院主办召开了全国青年作曲家新作交流会。与会代表的平均年龄30岁。他们思想活跃,朝气蓬勃,在会上交流了近年来的新作三十余首,探讨了音乐创作中的新问题,取得了引人注目的成绩。对音乐创作民族性的深入理解是会议的一大特色。交流的绝大部分作品都显示出青年作曲家们在新的高度上对民族性的执着追求。他们很少援引原始的民间音乐素材进行加工和描摹,而是力图从历史和现实的角度,在更高层次上对民族精神进行探寻和追溯。从写意和传神两方面着笔,在神态和气韵上体现中华民族的传统文化精神。

双s.异同论——勋伯格和斯特拉文斯基之比较研究

以勋伯格为代表的十二音序列主义和以斯特拉文斯基为代表的新古典主义,作为本世纪上半叶西方最有影响的两大音乐流派,在对立中持续了二三十年。勋伯格和斯特拉文斯基虽然在个人关系上没有发生过唇枪舌战,但营垒之对立是众月昭著的。

“希望”在合力中升华——对赵晓生在《希望之神》中“合力论”的浅析

当新音乐从古老、原始的语言里“寻根”少入对民族文化的深刻思索之后,一股新的暖流又在悄然滋生。如果说,前者是近年来对新音乐的第一次冲击,它导致了人们对音乐的情调与观念横移的话,那么新近的冲击将使作曲家们重新着力于本体观照、努力实现自身的价值。有人称它为“新浪漫主义”在中国的回归。“新浪漫主义”住西方已时兴多年,但是。