《茉莉花开》:究竟是不是一种宿命?

影片《茉莉花开》借用“花”的意象讲述了一家三代女人茉、莉和花的情感婚恋故事,三段式的结构分别再现了20世纪30年代、50年代、80年代中国上海的风貌,精心地描摹了在三个不同时期,三个女人即相似又相异的生活状态以及生命轨迹。影片中三代女性的三个故事存在一种递进与互动的关系,三个女人对各自命运有着不同程度的掌控,从青涩懵懂至觉醒后的慌张到最后自我意识的真正成熟。侯咏和张献的配合让苏童的小说成为了女性主义的宣言,茉、莉、花三个人物代表一个广义的“女性”概念,通过对茉、莉。

《投名状》：战场厚黑学

到现在为止,骂《投名状》的人真的还找不到几个。五年的中国式武侠大片,失望、辱骂、嘲笑,这次终于迎来一部中规中矩,有料可挖,并且各种元素发挥正常的商业大片,所以观众满意了,投资方满意了,各主创们也可以开庆功会了。

《苹果》：不单纯的欲望

女导演李玉的第一部片子是地下电影,名字叫《今年夏天》,英文片名是《鱼和大象》,取自影片中的两个意象。影片讲了三个女人的故事,女性犯罪,女性与家庭和社会,同性恋,每个人面临的困境及伤痛,平静、细腻、写实,又不乏一些黑色幽默的片断。当时做访问,李玉也提过,之所以选择同性恋这个角度,其实是希望更清楚地表达她的女性主义观念。

《立春》：艺术爱好者的N种典型生活

"立春一过,实际上城市里还没什么春天的迹象,但是风真的就不一样了,它好像在一夜间变得温润潮湿起来,这样的风一吹过来,我就可想哭了,我知道我这是被自己感动了。"这个话我想不管用哪个地方的方言说出来,依然还是有些矫情。矫情的地方还很多,比如"

“好人”的超脱与快乐

"拍《三峡好人》的时候,我发现,跟改革开放一样,三峡的变化基本已经结束了,所有的资源的分配,人群的分割,利益的调整,结构上的转变都已经完成,剩下的就是面对现实。""我觉得,今天电影能做的就是告诉生活在不同现实里的人,还有另外一种现实存在,尊重而不是忽视那种现实。《三峡好人》英文片名叫"静物"(Still Life),静物在美术里就是被忽略的现实,它有时间的痕迹,有主人生活的痕迹,所有的信息都在里面。拍摄这样的地方,这样的人群,也是想让各种生活之外的人能够相信还有另一种生活存在,而不是那么自我,觉得自己的现实就是惟一的现实。"

《明明》：明明就是MV

"可以看到时装、听到最好的音乐、可以看到区导演天马行空的想象空间",其实你看周迅在媒体上说话真是滴水不漏呢,包括之前谈论《夜宴》抬出贾樟柯,这回评价《明明》也叫人无话可说,"时装"、"音乐"、"天马行空",用这几样概括《明明》绝对恰当,但反过来看,一部电影大概不能单单这样评价,一部MV倒差不多。

我们也不要假装正常

《阳光小美女》(Little Miss Sunshine),太适合我们这些loser辜来做自我安慰了,讲的是"美国草根"的故事。影片中对主流价值观念的反叛,其实是很脆弱的小小挣扎。

有些事现在不做，一辈子都不会做了

《练习曲》是部旅行的电影,企图用一百分钟,完成一趟沿海环岛的旅行。"带着希望,热切勇敢地向前走,这就是年轻,这就是台湾!"这是我想说的,也是我该做的事。

究竟是不是一种宿命?

影片《茉莉花开》借用“花”的意象讲述了一家三代女人茉、莉和花的情感婚恋故事,三段式的结构分别再现了30年代、50年代、80年代中国上海的风貌,精心地描摹了在三个不同时期中三个女人既相似又相异的生活状态以及生命轨迹。

有关政治的不可言说

《伯爵夫人》(The White Countess)依然是詹姆斯·艾沃里一个跨文化的国际性影片。日裔编剧石黑一雄曾经与詹姆斯·艾沃里合作过影片《长日将尽》,此部影片是两个人的第二次合作。石黑一雄的家族史和上海很有渊源。

那么远,这么近基斯洛夫斯基十午祭

电影制作的含义不是观众,节目,评论和访谈。它意味着每天早上6点钟起床;意味着严寒,大雨,泥泞以及举着笨重的灯。——基斯洛夫斯基“既有伯格曼影片的诗情,又有希区柯克的叙事技巧”,这就是克日什托夫·基斯洛夫斯基(Krzvsztof Kieslowski)。1996年3月13日,当基斯洛夫斯基合上双眼时,仿佛一种因他而生的电影流派也就此终结了。他以一种平静、自省和富于同情心的方式,注视着自己塑造的那些陷于两难境地的主人公,这种注视,让他成为史上最具人文关怀的电影导演。