洗井:寻求艺术参与的有效性

艺术乡建已经成为一种重要的当代艺术与社会文化现象.本文通过介绍阮仪三城市遗产保护基金会在乡村遗产保护和艺术实践方面的工作,并以艺术家许志锋在延平乡村艺术季中的一件行为艺术作品为例,探讨了艺术家在乡村振兴中的角色和意义,并指出需要深入了解和分析艺术乡建背后的社会和话语结构.文章还通过援引张晖教授的观点、介绍克莱尔·毕晓普和权美媛两位学者对于参与式艺术和场域特定艺术的研究和批判,指出艺术家在介入乡村时,要面对一系列关于参与者、参与方式、参与目的的问题,要避免对乡村的浪漫化想象,要直面乡村的现实困境和文化资源,激发村民的主体性和自觉性,促进他们参与到乡村变化和意义塑造的过程中来.

行传:在行动中实现自己的生活

从2006年到2008年,骆丹以“318国道”和“北方,南方”两个系列的创作形成了一个大大的十字,这可能是他最初从成都向上海出发的时候所没有想到的。在之后的一次访谈中可以读到,2006年2月他选择辞职而开始公路旅行和拍摄,其实是源于对当时生活和创作状态的一种厌倦和焦虑。在之前的十年里,他在摄影记者繁忙的工作和“拍摄一些真正属于自己的东西,自己渴望通过镜头去表达的东西”之间拉扯,“人就有点疲了,就像电路开关一样,得来回切换,让我比较痛苦,这样下去不行”。而同时,他所接触到的几部公路电影以及凯鲁亚克的《在路上》给了他及时的启发,最终点燃了行动的决心。

20世纪90年代的他们是谁?

徐佳和来电话说要来刘海粟美术馆看展览＂上海之像—20世纪90年代的上海摄影＂,恰好那天我也在馆里,就和学术部的王欣一起接待了她。徐佳和对于上海摄影的关注已经有很长时间,展览中包含的八位摄影师几乎都认识,展出的照片她不一定都看到过,但对这些摄影师的大致风格也有所了解。展览看得很快,看完后我们在楼下的咖啡厅小坐,刚坐下她便问,那你到底怎么来描述当时的这些摄影师呢？我一时语塞,不知所指为何。她解释道,在20世纪90年代的时候,他们是＂摄影家＂？

广州·巴黎--张海儿的城市和女性

上海摄影中心＂张海儿：缪斯＂的展览选了一张非常特别的作品作为海报。这幅作品描绘了一个安静美丽的女性形象,她优雅地斜坐在桌子的一角,右手小指微微上翘,目光投向其左侧画面之外;身体从画面左下角斜向上构成了画面的对角线,而一道侧逆光却恰恰从右上方倾泻而下,勾勒出被摄者的面部和左臂轮廓。

作为价值认同的非盈利艺术机构——从一幅讽刺画说起

一九八七年十一月二十五日，芝加哥的第一位黑人市长哈罗德·华盛顿刚刚连任，却因心脏病发作突然去世。他在芝加哥的黑人社区中有着非常高的威望，所以他去世后不久，就开始流传一张海报，微笑着的他和耶稣一起飘浮在芝加哥城市的上空；海报的标题为“Worry Ye Not”。

上海美术馆热及其公共性困境

在过去近十年中,上海迎来了空前高涨的美术馆建设热潮。至今,上海约有二十五家与当代艺术相关的美术馆,而其中百分之八十是过去六七年间新成立的。上海这一美术馆建设热潮,其实也是20世纪90年代以来遍及世界的美术馆扩张和建设过程的一个部分,但上海的表现异常突出,且具有与国外其他城市不同的特征。本文试图从上海的典型案例入手,借用文化研究和社会学领域中的一些文本,对此现象及背后所隐藏的问题做出分析。