好一个昆曲平台的“建筑工”——访苏州昆剧院院长蔡少华

初见蔡少华，记者脑海中闪现的一句话就是：怎一个忙字了得。3月到日本，苏昆剧团和日本歌舞伎“国宝级”大师坂东玉三郎扮演的杜丽娘版《牡丹亭》在日本连演20场，大获成功。5月是大学名校行，8月是奥运会开幕前后北京上演，9月亚洲艺术节献艺，随后受汤显祖艺术中心之邀，要到汤显祖故乡江西抚州登堂，11月到香港，12月到台湾，2009年1月到澳大利亚、新西兰。当蔡少华向我们介绍近期的档期时，他感慨地说：要做的事情太多太多了，忙啊!此时的蔡少华就像舞者穿上了魔法鞋，脚步想停下来却已经身不由己。

试论从昆曲演员到昆曲教师的转型

随着中国昆曲被列入世界文化遗产名录,中国昆曲如何得以传承和发展成了戏剧界和教育界必须共同面对的一个重要命题。近几年昆曲通过多种版本和各类形式的演出,有效地使这门古老的高雅艺术贴近了观众,也因为＂昆曲进校园＂等活动,深耕出了潜在而广阔的年轻一代市场。可以说,在市场开拓和文化传播的层面,昆曲已经摸索出了一条健康发展、具有前景的道路。但与此相关的是,昆曲的专业队伍建设特别是后备人才的培养。

浅谈先锋话剧《未完待续》

备受瞩目的小剧场先锋话剧《未完待续》揭示了对于人生现状的探索和对生命意义的反思等严肃生存命题。严格遵循＂极简主义＂的舞台设计和多元化的表演形式引起了戏剧界和文学界的广泛关注。本文意在通过对该剧剧本创作、舞台设计、表演形式等方面的分析,探索先锋话剧对传统话剧的继承与创新,思考当代话剧发展的可能。

由青春版《牡丹亭》谈昆曲青年演员的人才培养

600年的中国昆曲发展至今,经历的风风雨雨令人扼腕。而每一次的艰难,直接原因就是昆曲表演人才的匮乏。20世纪末,由于昆曲人才纷纷流失,昆曲再次濒危。到2001年5月18日,昆曲被列入世界非遗之时,全国昆曲人才不到800名。位于昆曲发源地的苏州昆剧院,更是人才凋零。仅有的这些演员不仅行当严重残缺,而且还都稚嫩。与之相同步的,是观众寥寥。此时的昆曲,正处于濒危状态。