关于小小说

转眼间,我们的"茶座"经营已历三年,是该到了说说小小说的时候了。时下,随着现代化程度的不断提高,生活节奏的不断加快,留给人们的空闲时间越来越少了,拥衾夜读洋洋数十万言的经典,已经成了一种奢侈,成了一种温馨的回忆,取而代之的是浅读和快读,像吃肯德基、麦当劳一样,人们期望在几十分钟甚至是十几分钟内读完一篇作品,享受审美愉悦。读者的兴趣点燃了作者的创作激情,于是小小说火了起来。我们顺应潮流。

散文的语言

作为用文字形式固定下来的人类的语言,我觉得莫过于散文更为重要了。关于散文,福斯特说过这样的话:"假如散文衰亡了,思想也将同样衰亡,人类相互沟通的所有的最好的道路都将因此而切断。"这话中肯而有见地。那么,散文靠什么存活呢?我觉得应该是语言。高尔基说过,语言"是文学的第一要素",当然也应该包括散文。因为语言与思维是同步的,世界上没有没有语言的思想,也没有没有思想的语言。汪曾祺则说:"

冷飕飕的冰雪 热呼呼的情

谁也没料到,临近春节之际,南方会遭遇这么一场凶猛的暴雪。于是,一场惊天地泣鬼神的抗冰雪战斗在广袤的南国大地上打响了。想人民之所想,供人民之所需。《诗刊》把已经编好的第三期撤下,急就一期"抗冰雪专号",并豪情满怀地提出:打好抗灾救灾这一仗,作家不能缺席。这也正应了我们此刻的心情,面对这场突如其来的灾害,中国铁路表现得何其好啊!冰天雪地里千里运输线上,那些感人肺腑、催人泪下的故事,像南国的雪片一样不停地飞到编辑部,让我们激情潮涌,夜不能寐。于是编辑部的同仁、铁路的许多作者也闻风而动,倾巢而出,

关于报告文学

"报告文学"指的是用文学形式写成的,具有新闻价值的"报告"。"报告"强调的是内容的真实性:"文学"强调的是表现手法的艺术性。所以,可以这样理解:报告文学是用文学手段处理新闻题材的一种文体。可以说,报告文学是从新闻演化而来的文学体裁,

感受奥运

亿万年前,普罗米修斯盗得天火送给人间,人类受益,英雄磨难,于是火成了人类心中的圣物。人类在对圣火顶礼膜拜的同时也对英雄心存感恩。于是古希腊人庆祝收获、婚丧嫁娶、宗教祭祀上所举行的竞技运动中,就在奥林匹亚点燃起圣火以示吉祥。两千年后的现代奥运会继承了这一古代奥运会的神圣传统,圣火一直燃烧至今,它成了现代人类祈求和平。

纪实不只是记事

传记文学是文学,报告文学也是文学,这已经被文学界公认了。为什么对涵盖传记文学、报告文学的纪实文学至今仍产生质疑,以至搞纪实写作的人也要与其"划清界限",大声申明自己是作家,自己的作品不是纪实文学呢?问题大概出在:持这样观点的人把文学与虚构等同,把纪实与文学对立起来了,总以为以文学的样式出现的才是文学,不以文学的样式出现的就不是文学。实际上,古今中外的纪实文学已经取得了巨大成就。《史记》是纪实的,可它在文学界的位置有人质疑吗?丘吉尔的《第二次世界大战回忆录》是纪实的,可它偏偏就获得了文学界的最高奖项——诺贝尔文学奖,而当代国内的许多纪实作品夺得过各种名目的文学奖的事例就更不胜枚举了。

让我们在一起

5月12日14时28分,这一刻让整个中国为之伤恸。汶川8级大地震,波及大半个中国,数百万人受灾,已经造成了6万人罹难。这些日子,新闻媒体公布的每一组数字,都牵动着全中国人民的心,全世界华人的心。每一个数字的背后都是鲜活的生命,每一个生命的逝去都让我们痛彻心脾的哀伤。我们不能挽回灾难,但面对突如其来的灾难,万众一心、举国救援的一幕幕,汇集成令人动容的感人画面,凝聚成撼动人心的精神力量!这一切无时无刻不在感动着我们。

散文是什么

去年说了小说,今年打算说说散文。散文是什么?仁者见仁,智者见智,说法一大把,倒把人给说糊涂了。有一种颇时兴的说法是,除了小说、诗歌,其它的文字皆可归为散文。这话有些笼统,也有些武断。我倒认为艺术写作作为散文的主要创作理念,应该是不会错的。散文无定法,散文是散漫随意的文字,没有了自然、真心、散漫和松弛的话语风度,散文的神髓就不存在了;散文反对制作,它崇尚自然,向往兴之所至;散文最大的敌人就是虚伪和作态。

散文的两极

首先,散文是最低层面的文学形式。它是一种普通性的写作体裁:朝廷文件是提纲挈领的散文:老百姓家书是情真意切的散文;科举考试是命题性散文;学生课本的范文是经典散文。之所以如是,因为散文拥有最广泛意义上的普适性和群众性。其次,散文又在最极限处,最高审美养成领域里,考验制约着人的整体素质和人文品质。从这个意义上讲,它又是最高层面的文学式样。因为散文讲究意境的优美,语言的规范,篇章的精短,这些近乎极致的要求,非一般精神境界和文字功力所能抵达。

卷首语

大凡做父母的,都有过给自己的孩子取名字的经历,都觉得那是件颇费心思的事情,因为它既要包含父母的期待,又要预示孩子的前程和运势,在这个问题上,父母,尤其是年轻父母从来不敢有丝毫的马虎,他们大有一着走错,满盘皆输的思想压力。有朋友说,没成想给自己的作品起个名字,倒比给孩子起名还费劲。虽为戏谈,却也道出了文本题制的重要。

卷首语

场面与背景(二)现在说背景。背景是指提供人物活动的时间和空间。在小说文本里,背景和场面不可能截然分开。其实背景本身也是一种场面,场面也不可能没有背景,但是二者仍有区别,主要表现在背景的特征上。第一,背景有一个可以确切指认的位置,一个固定的时间和空间。因为只有针对人与事件的行为方式的背景才有意义。脱离了人物行为,背景就失去了意义。《遭遇蛇的几种可能》

卷首语

结构不是小说的专用名词。宇宙间遍布结构,大到银河系,小到一只蝼蚁,都有其结构。结构是一个客观存在,可以被认识;结构是一个主观产物,是一个永远无法破解的谜。小说里说的结构是一个双重意义的结果,从作者来说,一篇小说在写作时,它的结构未完成;从读者来讲,他必须读完一篇小说后才能了解它的结构。小说的结构对于一个读者来说是时间性的。一篇小说完成,结构已经在那儿了,可是也许是很久以后,你才会明白其结构的特点。在传统小说中,结构是形式因素:从现代意义上讲,形式是小说的全部结构。就结构本身而言,位置是基础,秩序是关键。

小说的语言

如果从发生学的角度上说,我们所说的小说语言这一提法是不够准确的,因为小说的语言是分为两个系统的,即:语言与言语。语言是一个大众系统,就是我们通常约定俗成的语言系统。它是可供交流的,在一切领域都发挥作用的那种语言,而小说里的语言除了这个系统外,还有另一个系统,那就是言语,那是一种与众不同的声音,如果说小说里只有语言而没有言语,那这些文字应该说还称不上是小说。应该说,我们这里探讨的小说语言,其实只是小说的言语。

卷首语

儿子仕途当红,父亲惴惴然如履薄冰,生怕儿子"变质",带头戒烟。儿子在父亲的感召下,也把抽了多少年的烟戒掉了,免去了不少无谓的应酬,和由此引出的许多不必要的麻烦,同时,也把父亲的谆谆教导牢记心间。作家孙春平用一盒烟作道具,演绎人间大爱,读来让人动容。父母之爱,甚莫大耶!可是,儿女却不尽然。辛劳了一生的父亲去世了,儿女们为了一点可怜的遗产,机关算尽,这是《你落了个啥》给我们提供的另一组生活画卷。

卷首语

写大人物还是写小人物?写小说的人一直在探讨这个问题。依我看还是写小人物。因为我们就是小人物,对小人物也熟悉。小人物未必不能传世。孔乙己连个初级职称都没混上,卡门好像也没得过什么奖,贾宝玉虽然身边美女如云,也根本不能与帝王相比。可是他们都让人们永远地记住了。毛姆说:大人物太特殊,无法成为一件艺术品的根基,大人物千人一面,小人物才各有各的性格。如果让你在孤岛上度过一年,允许你带一位旅伴,我宁可选择兽医,也不选择首相。本期的五篇小说写的全是小人物。

卷首语

看着来稿,就想起一个成语,每下愈况。同事笑我错了,我也笑笑,仍坚持我的错误。我知道这不是我的错,是词典的错,是老师的错,是大多数人的错。把"每况愈下"解释为:情况越来越差,那么"每"字怎么办?其实这个成语出典于"监市履狶,每下愈况"。说,(生猪)市场的管理员,用脚踩踏猪,越往细微处越能检验出(猪的)实际情况(肥瘦)来。我知道自己是越来越在有意识地效法监市的工作方法了。一位资深的主编曾对我讲,一个短篇,一两个细节足够了,还要什么故事?真是经验之谈!于是,我像监市一样,越来越关注细节,这才发现我们的作者对细节是那么的不当一回事。说出我的看法,作者质问,老师,你就说说我的小说有什么毛病吧?我说,没毛病,这就是大毛病。有点不服,试图解释。电视里正在播女足世青赛,我说,凭心而论,中国的女孩子踢得没啥毛病,可是这能和世界杯足球赛相比吗?能和德甲、意甲、英超比吗?能和巴西的足球桑巴比吗?差距是整体性的,是没有毛病的毛病。

卷首语

本期送到读者手中,祖国大地该是一派明媚的春色了。春天是一个播种希望的季节。在明媚的春光里,我们也把美好的希望种下,期待它发芽,生根,开花,结果。本期《小说视窗》里推出两篇铁路作者的力作。曾茂辉的《烧烤店》是一个典型的短篇,场景是一爿小店,主要人物只有三个。写到如此模样,凭的全是作者对铁路生活的感同身受和对短篇小说的艺术把握。曾茂辉一直在铁路基层工作,对小说创作一直孜孜不倦,十年磨一剑,能有如此成就也在情理之中。一直坚持现实主义创作的冯地模,突然改道,搞起了现代主义,搞起了形而上。

半夜猫叫

父亲的去世让我的生活突然从巅峰跌到谷底,每天清晨我再也听不到爸爸唤我起床时那浑厚的男低音了:我再也不能尝到爸爸亲手烧出的我最爱吃的鱼香肉丝了。我再也不能每天骑到爸爸宽厚的肩膀上逛街了。

散文的“品”

用品位来衡量散文的档次有些牵强,叫品相似乎更合适一些。一篇精美的散文是应该有好的品相的,就像一杯茶,当你走入意境,以特有的心情去细细品味时,就会发现它的色香,每一种茶,它的色香是不一样的。和品茶一样,好的散文必须是精美的,那种美是妙不可言的,只能品得,却道不出来,一说出来就不是它的原味了。这似乎有点玄,其实优秀的散文作者,在创作时肯定会融入其灵性,

报告文学写作中的“五关”

报告文学的创作,要把好以下五关:一、采访关对于报告文学的创作,采访是十分重要的一环,这一环节处理不好,功夫下得不够,肯定不会有好的作品产生。因为小说作家靠积累生活,从生活中得到暗示,获得主题,进行创作。而报告文学作家则通过采访获得生活材料。报告文学是一种新闻小说而非虚构小说。因此,写作报告文学,既应像记者那样进行采访,又要像小说那样构思。