一种全新的“精神套餐”——电视文学节目访谈录

在1995年5月第四届江苏电视艺术节期间,江苏电视台举办了“电视文学节目观摩研讨会”,来自全国各地的专家、学者。

观众的选择是最终的选择——对电视剧收视率的初步认识

从2003年8月开始,到2003年年底,近半年的时间里,作者在江苏电视台审片组观看了45部电视连续剧,近700集。在对各部作品做出个人评价的同时,也在揣摩着观众观看该剧的心态,预测着各部作品的尼尔森收视率。慢慢地发现,电视剧的内在质量和电视观众的收视率虽然不是成正比的关系,但是一部电视剧的内在质量明显地对观众的收视率有着重要的影响。本文提及的影响电视观众收视率的电视剧内在质量的诸多因素,尽管只是一段时间和一定内容的“截面”,但有理有据的分析,有助于读者认识:观众究竟想看什么电视剧?

浓墨重彩描绘出的“另一片大海”———评电视专题片《毛泽东评点二十四史》

浓墨重彩描绘出的“另一片大海”———评电视专题片《毛泽东评点二十四史》景国真１９７０年，毛泽东在同斯诺的谈话中，针对当时举国上下都以“伟大的领袖、伟大的导师、伟大的统帅、伟大的舵手”———所谓四个伟大称颂毛泽东的情形，他告诉斯诺：“四个伟大”讨嫌，总...

“土”而“实”的精品——看《土歌实录》

“土”而“实”的精品———看《土歌实录》景国真意外地在江苏电视台的“文艺新干线”栏目中看到一个叫《土歌实录》的子栏目，大约五分钟的节目却给人以意外的惊喜：那迎面而来的乡土气息，那土生土长的民歌俚曲，卸去了现在电视流行病似的五光十色的外包装，如一泓清水...

探索的开始——记江苏电视台文学性电视节目的开创

文学性电视节目是江苏电视台于1984年开创的。虽然开始不为大多数人所认识,但发展到今天,全国各省市电视台都在进行电视小说、电视散文的拍摄试验;继江苏电视台开辟了纯文学性电视栏目“文学与欣赏”之后,不少电视台也相继开办了纯文学的电视专栏。

和解说词“相得益彰”的同期声

大型文献纪录片《新四军》的总编导王俊,早在他绘制这部作品蓝图的导演阐述里,第一句话就是:“大凡以历史为题材的纪录片,所碰到的最头痛的、最棘手的问题便是:如何才能真实地还原历史。”综观此片,编导者们在这个问题上。

架起“诗情”和“画意”间的桥梁——电子特技手段在电视散文制作中的运用

一位学者在谈论电视散文时,不无感慨地说:诗情和画意是天生的一对冤家,散文是自足的结构,电视散文要在原作的基础上加入可视的画面,这样做的结果,也许是有了画面就失去了诗意。这位学者还举例说,一些文学作者在发表自己的作品时,特别叮嘱出版部门不要为自己的作品加进插图,害怕那有形的图画限制了读者对文学作品的想象。

漫话电视文艺栏目

在第九届全国电视文艺“星光奖”颁奖大会上,新设立的“优秀栏目奖”分外引人注目。评委们从全国各地电视台上报的近50个栏目中,评选出14个栏目荣获“优秀栏目奖”。其中综艺类的栏目有“综艺大观”;戏曲类栏目有“戏曲大舞台”;曲艺类栏目有“曲苑杂坛”;游戏类栏目有“农村俱乐部”;音乐歌曲类栏目有“第二风景线”。江苏电视台“文字与欣赏”

漫谈广播、电视中的声音

历史的交汇电影史学家们都将第一部美国有声影片《爵士歌王》出现的年代——1927年作为有声片的开始。有趣的是,无线传播的电视机赶在1928年柏林举办的“第五届德国广播展览会”上首次露面。可以说,纯视觉效果的电影和纯听觉效果的广播,发展到20世纪20年代后期,发生了一次交汇。从此,电影获得了声音。

十年磨一剑——评陈辉电视纪录片的创作

我爱看陈辉的电视纪录片,不仅因为我们是朋友,更重要的是我从他的电视作品中看到了他的性格、他的才能和他的追求;看到了他近几年来在电视纪录片领域里不断探索的足迹。一九八三年。

还得提倡敬业精神

有机会,看了大量的申报高级编辑、主任编辑同行们的材料。这些同行有的是平时就认识、就熟悉的,也有的还尚未谋面。这些申报者往往是各单位业务的佼佼者,从那一份份字迹工整的业务报告中,从后面附着的一页页奖状的复印件和一篇篇业务论文或新闻作品中,我真正掂出这一切的份量:这是每位新闻工作者几年甚至几十年的心血啊!对于这,我不得不肃然起敬。

电视字幕和它的运用

也许我正在钻一个钻不透的牛角尖。但是一个客观的事实是:随着电视文化的提起,随着作为舆论工具的电视被广泛地运用,电视字幕在屏幕上频繁出现,作为电视画面的一个元素,它就应该在我们电视工作者研究的视野范围之内。字幕的复苏字幕随着视听艺术的前驱——电影默片时期的到来而走上银幕。当年。

让《摩诃摩耶》更加电视小说化

自从电视小说这个名词出现在电视屏幕上之后,“什么叫电视小说?”“它和电视剧有哪些区别?”这样一些问题,就一直萦绕在理论家、评论家和电视工作者的思想中。作为电视小说的实践者,自己也很难用什么样的语言来概括这些问题。只是由于有几部电视小说的实践,逐步摸索着电视小说创作上的一些规律,也看到了电视小说不同于电视剧的地方。在《摩诃摩耶》的创作中,自己在以下两个方面作了一些实践和试验,试图使电视小说更具有自己的特性。

电视报告文学的表现特色

电视报告文学这一新品种的产生,是近十几年的事情。随着电视纪录片的发展、变化,文学领域里报告文学的兴起,激励着电视工作者去用电视的方法更及时、更生动地反映时代的声音,寻找到的比较合适的方法就有电视报告文学这种表现形式。苏联文学家狄尼雅诺夫说过:“正常诗学的每一个‘畸形’,每个‘错误’,每个‘出格’都是一种(或潜在的)新的结构原理”。电视报告文学正是电视纪录片的一个“畸形”,是文学领域中报告文学的一次“出格”。

“电视小说”初探

在最近几年的电视屏幕上,出现了一种叫做“电视小说”的新样式。它的出现不但引起了电视观众的兴趣,也引起了电视评论界的注视。人们正在按照自己的不同理解创造它、解释它。本文就自己参加拍摄电视小说的实践,谈谈一孔之见。

为了尊重这盏“灯”

怎样看待自己从事的电视宣传工作?实事求是讲,这些年来,确实很少认真想过。能让我好好地认识自己的这个职业,认识到这份工作的份量的,是一次偶然的机会。那一年,我参加了一次全省新闻职称评定的专家组工作。我看了全省电视同行的大量书面材料,看着那一份份字迹工整的业务报告,后面附着的一页页奖状的复印件。

电视文学栏目走向的思考

电视文学节目和电视文学栏目，现在正处在生存和发展的最佳时期：电视文学类节目，尤其是电视散文，在观众中的影响越来越大，喜爱这类节目的电视观众越来越多；有品位、有远见的商家开始关注这块电视领地；有关的各级领导大力支持电视文学节目的生产和播出，中央电视台已将“全国电视诗歌散文展播”的播出放置到文艺频道的黄金时段；