试论蒂姆·伯顿的哥特式电影

本文对蒂姆.伯顿的哥特式电影从三部分进行论述。首先,指出电影同时具备商品与艺术的双重属性;其次,将哥特式电影大致划分为两个主要阶段：探索期和发展期,得出蒂姆.伯顿在哥特式电影发展史上的贡献与地位。再次,从其电影的票房得出电影影响力的佐证;进而借用电影美学分析系统的理论框架详述该类电影的主要艺术特点。最后,得出蒂姆.伯顿对哥特式电影事业的贡献、意义以及在电影史上的地位。

“电影顽童”的影片叙事革命

美国导演昆汀·塔伦蒂诺以独特的个性和对商业电影和艺术电影均有深刻理解著称。他喜欢被人称作"电影顽童",他鬼才般的电影天赋和电影中风格化的叙事肌理让很多后来者望尘莫及。他的非线性叙事,掀起了后现代主义电影的新浪潮。昆汀以他个人的电影观念对电影叙事进行无情地解构。这一次叙事的变异带来了现代电影叙事模式的逆转,电影叙事束缚的又一次彻底的解放,意义深远富有革命精神。

鬼才导演蒂姆·伯顿的哥特式情结

2007年,第64届威尼斯电影节授予49岁的蒂姆·伯顿终身成就奖,他被誉为好莱坞的鬼才导演,当今的好莱坞,能得到这样称呼的人实在是少之又少。他的电影,充满了黑色幽默的温婉和忧伤,自闭又很有张力,冷与暖的交揉,是阴森中的华丽,温暖中的残酷,黑暗中的温馨,一个非常诡异的世界。游走于好莱坞类型片的世界,却能通过哥特式类型片来表达自己的内心以及对于这个世界的认识,是蒂姆·伯顿式电影一直以来重要的标签。

论文化霸权的隐蔽性渗透——以好莱坞电影为中心

文化霸权属于一般霸权的延伸,但它是非强制的,常常采取隐性渗透的方式。在全球化背景下,好莱坞电影竭力为美国文化霸权的确立和强化服务,主要手段有:对他国进行隐蔽性的文化渗透;主题之外的主题;没有无目的的细节。消解美国的文化霸权,既要从宏观上着眼,更要从微观上着力。

拟有界算子与有界算子、连续算子间的关系

本文在拓扑线性空间中,通过拟有界集定义了一种新的算子——拟有界算子,主要研究了拟有界算子分别与有界算子,连续算子之间的关系.并且证明了:设E,E1都是拓扑线性空间,E是局部有界或局部凸的,E1是局部凸的,T为从E到E1内的算子,那么T是有界算子的充要条件是T是拟有界算子.并且,若E满足A1公理且是局部有界或是局部凸的,E1是局部凸的,T为从E到E1内的线性算子,则T是连续算子的充要条件为T是拟有界算子.

论“冯氏”电影的商业美学观

拍电视剧起家的冯小刚随着其商业电影意识的形成和完善,逐渐开始遵循商业电影美学的规律,形成了自己独有的美学价值观。他清晰和深入地洞察娱乐文化的发展现状,从而找到一条推进娱乐文化持续、健康发展的道路,因此在票房上大获成功。

《杜拉拉升职记》:国产电影营销的“强心剂”

电影《杜拉拉升职记》创造的票房佳绩与其有效的营销手段是分不开的。其主要营销策略包括巧抓冷清档期,抢占市场;改编畅销小说,奠定受众基础;考虑受众诉求,刻意制造卖点;吸引广告商植入,分担电影开支;宣传媒体整合,制造热议话题。这些营销手段无疑为国产电影的发展提供了借鉴榜样和信心。