我的散文中的北京

历代的文人诗家。对于北京的著述吟咏,可说是很多的了。我常常翻开厚厚的书本,读着,思索着,我的思想并不局限于古人所创造的意境之内,更多的时候却在回忆我与北京的最初接触。没进北京之时,我就想进北京,那是解放前,北京叫作北平。那时候我还是个青年,我们工作在乎北的四海、三渡河、喇叭沟门等一带的山沟里。

讀乾隆《御題棉花圖》

《棉花圖》木刻畫共有十六幅:布種、灌漑、耘畦、摘尖、採棉、揀曬、收販、軋挾、彈花、拘节、紡綫、挽經、布漿、上機、織布(附打油)、練染。反映了農民從播種到染布的全過程,既包含了關於棉花的一系列知識,也饒有藝術趣味。凹刻綫條流暢、抒情,人物的穿着、動作與工具等具有鮮明的時代特點;對樹木、房屋、茶具、馬匹、牛車、小狗以及兒童手中的玩具,刻畫得都很精細。

元章作书日千纸——妙于翰墨的米芾

画面上一位蓄须的中年人,他的情绪被自然之美所激动,随即整理衣冠,呼怪石为兄,拜於庭下曰:“此足以当吾拜!”这情景就是爱石成癖的米芾曾经自写的《拜石图》吧? 元代画家倪瓒有《题米南宫拜石图》诗:“元章爱砚復爱石,探瑰抉奇久为癖,石兄足拜自写图,乃知顚名不虚得。”米芾狂顚不止表现於爱石爱砚,也表现於生活言行,还表现於酷爱书画。

山情水趣信手得——早学晚熟的黄宝虹

如果用一句话形容黄宾虹所走过的艺术之路,则是:眼勤心勤手脚勤。如果用一句话表达黄宾虹山水画的艺术特色,则是:笔墨奇妙多变化。如果用一句话概括黄宾虹的一生,则是:至老学画两不息。

精于艺 在于勤——学徒成器的徐白齐

在描述這位人物之前,我們先看一組京城舉辦燈節的鏡頭: 清朝嘉慶年間。正月十五上元節的夜晚,北京城的大街上,紗燈彩燈,輝煌如晝,觀燈的人絡繹不絕。各個商家店鋪,都借紗燈畫的新穎宣揚本家字號,唯有聚生齋餑餑(糕點)鋪門前的紗燈。

融會衆長 自具一格——博學多能的陳師曾

陈师曾(1876—1923年)是近代中国画坛上的一位杰出人物,江西义宁县人。他绘画的范围很广,他画的山水独具面貌,他画的花卉品类很多,他画的人物有佛像、古代仕女,也有北京城里的劳苦大众。通过他的传神之笔,深有寓意地表现了旧社会里劳动人民的生活,人们观其画颇有身临其境之感。他画各种题材,更画人家所不画。他兼长各种画法,从不拘泥於一种。他的勤奋突出地表现在学习融会各家之长上。他学沈石田,从临石田的山水画中获得构图、著墨和笔法。石田的山水画有疏朗有茂密,他侧重学其茂密,偶而学其疏朗。把他的临本与石田原本作个比较,临得形似神似。他在学石田上下功夫最多。

丹青來自萬物中——開一代晝風的任伯年

已经三十多岁的任颐(1840—1896年)(字伯年,浙江绍兴人),定居在上海了,那是清朝同治年间。他靠一支画笔维持生活,起初卖出的画很少,这意味着生活的艰难。为此,他心情苦闷,常常萦绕於脑际的一个问题是:埋头苦练,求提高,求发展。他时常去春风楼茶馆饮茶,从茶楼往下看,有一家养了很多羊。羊,唤起他写生的浓厚兴趣,反复观察,反复素描,他笔下的羊有了神韵。他听到了一种声音,那是两只猫儿在房上打架,吵得好热闹,又唤起他的兴趣。他悄悄爬到高处,欣赏生活中这幅活泼泼的风俗画。他在农村看见两头牛斗角,叫着劲进退旋转,互不相让,也引起他的兴趣,可惜的是没带纸笔,灵机一动,

着意追求最高境界——藝術早熟的陳洪綬

外六桥頭杨柳尽, 里六桥頭樹亦稀。真實湖山今始见。老遲行过更依依。这首诗是晚年居於杭州的陳洪绶(1589—1652年,号老莲,浙江諸曁人)题在《西湖垂柳图》上的。外六桥在苏堤之上。里六桥在杨公堤上。老遲是他出家为僧的名字。

回忆老师：思念（节选）

她的形象，是留在我少年时的记忆里的。 我那时候读小学四年级。我们都称她陈老师。

语言的声音与色彩

自然界是一个庞大的舞台。不同声音的协奏——巨响的,细微的,粗扩的,纤弱的,日日夜夜都在这舞台上演奏。散文中所选取的声音,用语言表达出来便是艺术的再现,既然是艺术的再现,就要以艺术的心灵去选择和运用。声音是“俯拾”皆是的,却不是“俯拾”皆可用的,用得是地方,用得巧妙,才能产生语言声音美的效果。

我写题画诗

要谈写题画诗,还得先谈谈我对古典诗词的热爱,唐诗宋词元曲我都喜欢,我也曾选出一些背诵得很熟。新诗我同样热爱过,“五·四”以来的优秀诗作,我也曾一本一本地浏览过。关于诗歌的这两方面的喜爱,对我产生了影响,所以我走上文学创作道路是从写新诗开始的,那时侯我还是一个年轻的新闻工作者。

为培养新人提供优质的精神食粮

《新闻与写作》创刊至今11个年头了,每年都举行一次作者会议,编辑部与作者共同探讨刊物的改进和发展;并向作者通报读者对于刊物的反映;作者们相互交流写作经验。虽然只是短暂的三天,收获不小:围绕把刊物办得更丰富多彩,质量更高,出点子,想新招;

发展的十年 收获的十年

《新闻与写作》创刊十年了。十年来它走的道路是正确的、发展的和年年有收获的。 正确的:从诞生至今没有偏离过正确的方向,没有在导向上发生过问题。作为一个专业性的刊物。

再上新台阶

说说编辑部内外。《新闻与写作》今年面临严峻的情况是编辑部人员在原来少的基础上又减少了。尽管这样,刊物和前几年比较有一定成绩。从形式到内容,有变化、发展;发行量稳定,年年还向上拱一点儿。从政治方向看,刊物虽然是业务刊物,但在介绍新闻写作知识的同时,把每个时期中央的精神都体现出来了,坚持了正确的舆论导向。

求“一得”之完美深刻——“新闻采写一得”征文读后记

作为一名评委,我阅读了一部分“新闻采写一得”征文稿件,这些总结新闻采写的心得体会,都是来自各地报纸的新闻记者和业余作者之手,文章比较短,内容生动活泼,读起来朴实亲切。在采访第一线上有那么多的记者,重视采访心得体会的总结这是很可贵的。可见《新闻与写作》编辑部举办的这次征文,是一次有意义的活动,也是成功的。从记者们写自己采访中“一得”的内容来看,写得比较好的,可以说是善于总结。

关于《校园恋情》的复信

杨宏霞同学: 先后收到你寄来的五篇散文,每篇都在五六百字左右,其中有的是写你自己感受的,像《校园恋情》之一与之二,还有的是你摹仿他人的作品。你坚持要我给你的作品提出意见,现在我把读过你的作品后的想法写在下面。

微笑里的爱憎——评散文《新月》

一篇散文能让人家读下去,就不容易了,如果人家读后能留下印象,那就更不容易了,进而能激起人家的联想,或者启发人家思考,那就更更不容易了。《新月》这篇小散文,小到600余字,发表在北京日报郊区版1988年10月19日《喜鹊》副刊上,我读后就对编辑部里的同志说,这篇小散文写得不错。借一弯新月的微笑,作者发抒了感怀,这感怀不是一般的触物生情,而是讽刺了那些“高超的献媚”者,“即使腹中空空,但仍能在权势与神通的竞争中取胜.”所讽刺的对象。

记帐式读书法

我爱读书,我从青年时期起就和书本交成了亲密的朋友。我除了爱作点读书笔记之外,还有一个习惯,那就是从1957年1月份开始,每读一本书,都记录在一个专门的小本子上,前边记读毕的月日,中间记书名、作者及其国籍,后边记书的字数。 30多年以来,我一年不隔地这样坚持着,随着时间的推移,我这个小本子也珍贵起来了。

记忆的穿插——散文写作随笔

我们经常能读到一些写记忆的散文。什么故乡啦,母亲啦,童年的某件有趣的事啦,或者是战火纷飞的年代在记忆中进发出新的火花,等等。这类散文中的优秀篇章,写的是记忆而又面对今天的现实,使人读后联想到自己的所见所闻和所做。有的评论者,见到这类散文也曾大声疾呼,说记忆性的散文太多了。我看并不是多得人们不愿读。好的记忆散文人们还是愿意读的,所以在散文园地中应该扶植记忆散文这一朵花。我们也经常读到这样一些散文,它不属于专写记忆的,而其某些段落却有记忆的穿插。读起来好象作者写作时,由于感情的涌动而把某一记忆的情节顺手写了出来,其实,这种记忆的穿插,在一些优秀的散文中,是与现实统一在一个艺术整体之内的。

情趣与想象——散文写作随笔

我在《情趣》一文中重点谈的是情趣与感受,我觉得还需要谈谈情趣与艺术的想象力的关系。构思一篇抒情散文时,艺术的想象力是很重要的。所谓“寂然凝虑,思接千载:悄焉动容,视通万里。”是要作者创作时的思想活跃起来,使之如扇动双翅的鹏鸟,翱翔于四面八方,漫游于古今中外。想象力越丰富,写出的散文越富有情趣。