论任伯年的绘画特色与民间艺术的关系

海派绘画在中国美术的发展中起着承上启下的作用,“学习民间、借鉴西方”是其重要特征。任伯年作为海上画派鼎盛时期的代表人物,是将民间艺术与文人艺术完美结合达到雅俗共赏的典范,他的艺术发展与特色体现了民间艺术对海派绘画的影响。

沂蒙桑皮纸的制作工艺(下)

(2)原料深加工阶段①泡瓤:把削好的桑皮瓤装进棉布袋里,放置在水里浸泡几个小时。棉布袋要底大口小,便于扎口。②撞瓤:撞瓤是为了进一步清洗桑皮瓤中的细微杂质。撞瓤用的工具是一根长木棍,称“撞杆”,通常采用结实耐用的枣木或洋槐木制成,撞杆的一头装有一个椭圆形的木头,称“撞头”。

沂蒙桑皮纸的制作工艺(上)

地处山东沂蒙山区的沂水县是桑树的传统种植区,《山东通志》有“齐鲁多桑,以沂为最”的记载。明万历年间曾有“沂地……尤勤树畜,饶物产,蚕妾红女缫盆机杼之声相闻,千树之素封接畛而居”的赞语。全县现拥有桑树面积两万余亩,主要以鲁桑为主。

战国楚艺术中凤鸟意象的研究

战国时楚人崇凤,楚艺术作品中凤鸟形象异常丰富,凤是楚艺术作品的母题,体现了楚艺术的美学思想。

“书画同源”初探——以壁画《朝元图》与吴昌硕《石鼓文》为例

线条的韵律变化蕴含着极为丰富的精神世界和无限的可能性,已成为中国书画艺术最为直接和最为核心的表达语言。中国画“以线造型”体现在两个方面:一是线条本身浓淡虚实、粗细轻重的变化所产生的客体的变化;二是线条在画面上长短疏密、取舍穿插的组织安排所造成的形式装饰风格在层次空间、节奏韵律方面的差异:这两部分就构成了书画同源的两个基本单位,“线”也就是线条的自我变化体现在用笔上,“势”也就是线条在画面上的组织安排体现在单体和整体结构上。本文以永乐宫壁画《朝元图》和吴昌硕《石鼓文》在线和势的特点上进行对比分析,进一步体现书画同源并不只是表面上的简单结合,而是书法和绘画在理法意境上的同根融合.

沂蒙桑皮纸制作工艺及其文化价值研究

中国造纸术源远流长,千百年来在历史和文化传播中发挥着重要作用。桑皮纸是中国传统手工纸的重要组成部分之一,自发明以来代有传承,流布甚广。本文以沂蒙手工桑皮纸为研究对象,对传统的手工造纸工艺进行调研并对其进行系统记录,探讨传统手工技艺的非物质传承问题与保护发展对策。

浅谈锔艺的发展历程

锔艺在我国流传了千年之久,曾在人们的生产生活中扮演过十分重要的角色。在飞速发展的21世纪,这门传统手工艺逐渐淡出人们的视线。值得庆幸的是,近年来,社会各界开始重视锔艺,许多学者加强了对锔艺的研究。本文对学者们的相关研究进行梳理,以期为该领域的研究积累一定的文献资料。