武惠妃石椁线刻画中的“胡人与神兽”图和“酒神的胜利游行”

唐代武惠妃石椁线刻画中出现的“胡人与神兽”形象,从图式上受到了罗马艺术“酒神的胜利游行”题材中酒神侍从与大型猛兽组合形象的影响。神兽造型在狮子的基础上融合了酒神的坐骑——豹与格林芬混合形神兽的元素。“胡人与神兽”图出现于武惠妃石椁装饰之上,是唐代艺术大规模吸收异域视觉元素的又一例证。

《伦敦新闻画报》中的清代帝王形象——19世纪英国图像新闻媒介对中国国家形象的构建

《伦敦新闻画报》是英国19世纪最具影响力的图像新闻媒介,该报在这一时期刊登的三幅晚清帝王肖像表现出不同于前代的崭新面貌,从忧惧的道光皇帝、隐喻着战败者的咸丰皇帝,到作为古老衰落王朝象征的同治皇帝。《伦敦新闻画报》综合了本土的讽刺漫画、来自中国的外销画与自17世纪流行于欧洲的介绍中国书籍中的相关图像。通过对图像元素的改造、挪用与重组,在新闻图像间建立了“互文”关系,并以图文结合的方式,加强了从英国国家立场出发的对当时中国形象的构建。

多元融合:对唐代墓葬壁画“金盆花鸟”图的再思考

西安王家坟兴元元年(784)唐安公主墓^(1)、河南安阳刘家庄北地大和二年(828)M126郭燧墓及临近的M68^(2)和安阳北关大和三年(829)赵逸公墓^(3)中出土的花鸟题材的墓葬壁画呈现出了高度的相似性(图1至图4)。它们都位于墓室西侧,紧靠棺床。画面都以一个盛水的金(银)盆为中心,多种鸟类或环绕飞翔或立于盆边,周围花草树木丛生、蜂蝶飞舞,整体呈大致中轴对称式的构图。

乾隆《癸未岁朝图》皇帝画家的物意与功勋

在中国历史上，有许多擅长绘事的皇帝，乾隆不一定是其中画得最好的，却无疑是留下作品最多的皇帝，有记载的作品就有两千来幅，现藏故宫博物院的《癸未岁朝图》成画于乾隆二十八年（1763年），自绘成之时就一直深藏宫中，安安稳稳流传至今。它与那些绘画史上的顶峰之作共济一堂，难免被指为意趣不高，最近经展览发表，得以进入大众的视野，这才发现，它被忽略之处颇多。