新媒体环境下粉丝文化探究

根据美国学者亨利·詹金斯的"参与性文化"理论,在Web2.0时代粉丝是新媒体技术的最早接触者,也是媒介受众中最积极的群体,他们热衷于通过"盗猎"的方式进行媒介内容的自主创作和传播。同时作为信息资源的消费者和生产者,其媒介消费过程总是蕴含大量的集体智慧,从而形成特定的社群文化。粉丝之间带有乌托邦色彩的群体交往形式体现出更加人性、民主的价值观。

小微企业微信营销策略探析

如今微信所拥有的强大能力可以使实体企业具备"互联网的功能",因而微信营销已成为小微企业提高自身影响力的重要方式。文章探讨并总结出微信公众号的运营规律,包括基础运营方法、平台运营策略以及用户培养和信息维护等,并指出如何通过精细化运营的吸粉方式来强化用户与品牌之间的关联性。

电视新闻评论节目的融合创新--以《中国舆论场》为例

国内首档融媒体评论节目《中国舆论场》(China's Public Opinion Field)在节目内容融合、传播渠道融合、传受双方社交互动等方面做出诸多尝试。本文从这档节目的定位出发,通过分析其评论特色、内容与渠道的创新、互联网思维、用户思维等进行具体阐释。

电影《辩护人》的视听语言艺术

电影视听语言是指通过声音和画面讲述故事的方式。由杨佑硕执导的电影《辩护人》,曾获百想艺术大赏、青龙电影最佳电影奖等多项荣誉,是近年来韩国商业电影中具有代表性的作品。导演在该作品中创造性的使用了不少视听语言技术,取得了很好的艺术表现效果。本文从画面构图、光线影调和镜头语言三个方面入手,对其视听语言艺术创作进行分析和解读。

绿色故事的“文化零折扣”探求——以纪录片《第三极》为例

纪录片的易读性和生态理念的全球共通性使得以人与自然和谐相处为主题的生态纪录片成为跨越文化障碍进行有效传播的重要艺术形式。纪录片《第三极》在主题理念、表现视角、叙事风格、视听语言等方面都对国产生态纪录片的创作提供了借鉴意义。

微电影《天山儿女》的视听语言艺术特点

《天山儿女》以其取材真实、拍摄客观的朴实风格,向观众传达了人间真爱历经时光流逝而不朽、跨越不同民族而永存的主题。这部微电影在视听语言的使用上极为精准考究,为未来新疆微电影的创作提供了一个可供参考的优秀样本。本文将从视听语言层面,对该影片的长镜头、空镜头、推镜头、关系镜头、叙事策略等方面进行分析和解读。

现实主义题材电影《亲爱的》构图解读

《亲爱的》,这部由陈可辛执导的关于打拐题材的现实主义题材电影,其在画面构图设计上非常巧妙,尤其是在通过画面构图艺术对人物内心世界进行阐释刻画这一点上,有很深刻的研究价值和指导意义。