作曲心态及其认知

研究作曲除了写作技法和作品比较的明性方法外,作曲心态及其认知等隐性因素也应包括其中。本文就作曲心态的主要内容及对作曲的影响初作探究,力求恢复和丰富研究作曲的真实性。

从《草原上升起不落的太阳》看民族化手风琴音乐创作特点

对手风琴民族化音乐创作而言,由于乐器本身构造原理中和声设置的固定和局限,给实践运用带来困难。本文借《草原上升起不落的太阳》这首乐曲创作中涉及的手法特点,尝试证明其内容上“缝隙取材”的本质思路。

中国手风琴业历划述

中国手风琴业历已正式掀过近五十年史页。然， 欲评兴衰，一言难尽。本文划述三个时期概别，目的仍在 客观窥视、分析与展望。

牵魂大西北的交响——读汪平《西北回族宴席曲概论》

对音乐学研究所择的国度、民族、时期及种类等因素的不同,姿色各异的研究内容,自然有其特定归宿的区别。汪平的新著《西北回族宴席曲概论》一书,以新的视角、方法与手段进行研究,真实及原本地显现西北回族宴席曲这一重要的民族音乐学课题。

模糊思维与艺术创作

人类思维划分形象、抽象和模糊思维三种，三者之间的内在联系对艺术创作具有实质意义。本文力从模糊思维的活动形态，看艺术创作因素中存在的现实。

作曲心态及其认知

研究作曲除了要研究写作技法和作品比较等显性方法外,作曲心态及其认知等隐性因素也应包括在内。作曲心态始终存在于整个作曲过程,并且起着一种无形的实际催化作用,其中的“求衡心理”导致作用欲望的产生,并贯穿在作曲过程中,而折射在作曲意图中,则表现为内在因素的自发性、外力因素的强制性和内外因素的兼有性。

从《草原上升起不落的太阳》分析手风琴民族化音乐创作特点

对手风琴民族化音乐创作而言,由于乐器本身构造原理中和声设置的固定和局限,给实际实践运用带来困难。力借以上乐曲创作中涉及的手法特点,尝试证明其内容上“缝隙取材”的本质思路。

模糊思维与艺术创作

人类思维划分形象思维、抽象思维和模糊思维三种,三者之间的内在联系对艺术创作具有实质意义。本文力从模糊思维的活动形态,看艺术创作因素中存在的现实。

莆仙戏的历史与特色

莆仙戏是中国古老的剧种之一，也是福建沿海主要的剧种代表。然而由于其文献资料的相对缺乏，研究结果并不多。

音乐节奏动律简论

对音乐形成过程中节奏动律性原则的研究．有似对生命医学中神经功能作用的研究。本文所指的节奏动律意义。主及音乐思想及表达形式，因为，节奏动律形态的准确度势必涉及音乐灵魂．所以，健康音乐的宗旨需包含对“音乐是时间的艺术”这一真理的觉悟。

手风琴音乐民族化初探

一个民族,在其古代的音乐生活中,除了创造、应用本民族自己的乐器之外,通常还会引进其它民族的乐器。例如:我国的琵琶、胡琴、扬琴等就属这种情况。至于近现代,因为文化交流频繁,有许多乐器随着制造技术的不断发展,逐渐突破了地区、民族的局限而成为国际间普遍接受的乐器。

民族化歌曲手风琴伴奏编配五法

众所周知;手风琴虽属和声类乐器,但由于受左手五度排列及纯粹以三度音程叠成的“正宗”原位和弦构造的限制,常给编配民族化歌曲伴奏带来困难。为此,怎样正确、灵活、创造性地编配好民族化歌曲的手风琴伴奏,值得研究。下面介绍民族化歌曲伴奏编配五法。一,左手单低音的运用在为民族化歌曲编配伴奏时,采用左手单低音的进行有着很大的机动作用,它最大的特点就是能简单出效果。左手单低音的运用通常有如下几种:1;