刍议通俗歌曲与通俗歌曲的演唱

排斥通俗歌曲,对通俗歌曲的演唱方法避而不谈,是当前国内专业音乐艺术院校普遍存在的现象。本文从通俗歌曲产生的必然性出发,分析了通俗歌曲的大众性、广泛性、娱乐性等特征,论证了研究通俗唱法的必要性和意义。呼吁当前专业音乐艺术院校的艺术工作者和研究者重新充分认识通俗歌曲和通俗唱法所特有的音乐性质以及其世界性的意义,并在认同其存在价值的基础上,探索其演唱上的规律。

关于“喉头的位置”

意大利著名男中音歌唱家吉诺贝基来中国讲学时谈到美声唱法有三个基本条件。首先是喉头保持在最下面,尽量打开喉咙,使声带完全自由地工作;其次是面罩共鸣;第三为横隔膜的支持。把喉头的低位置放在首位,可以看出贝基是非常重视这个问题的。 从某种角度上来说,喉头的低位置和打开喉咙具有相同的意义。但如果我们来研究为什么要打开喉咙,也许有人会嗤之以鼻。这还要问吗?喉咙不打开,你怎么能歌唱?的确,表面上看来这问题的确太简单了。歌唱的最高境界的追求在于歌唱时的轻松,达到一种自然状态,打开喉咙是自然的关键与基础,美妙声音的发出,要由声带的振动,经过共鸣腔体的作用和气息来保证。而气息自下而上,通过喉咙,声音随之传到各个腔体才能发出共鸣。因此,必须有一个通畅的管道,而当这个管道被堵kk连接胸腔与口腔、头腔的部分受阻,那么声音必定是很挤的。喉咙打不开.唱高音时,难免会变成喊叫,发出白声;或可能变成共鸣位置的低位置,停留在口腔里。对于这些,每个歌唱者都是极其清楚的。因此,打开喉咙不仅是每个声乐教师上课时常讲的一句话,更是学生在课后常想方设法要解决的问题。

走进威尔第的世界

走进威尔第的世界有德乡在意大利歌剧史上，如果想找出比威尔第更伟大的作曲家来，那似乎是没有可能的。这不仅仅是因为他一生中创作了二十六部歌剧和其它一些音乐体裁的作品，更重要的是，他不断地以自己饱满的热情，天才般的创造力，永不枯竭的创新意识，向我们奉献了精...

歌唱审美的三度创作

在歌唱审美活动中,歌曲创作、歌曲演唱和歌唱欣赏是其审美实践的三大环节。根据传统的看法,人们习惯于将歌曲创作称为一度创作,将歌曲演唱称为二度创作,但却从未有人将歌唱欣赏称为三度创作。这实际上是忽略了歌唱欣赏的审美创造功能所致,本文在此对歌唱欣赏的审美创造功能作一粗略分析。