时间浅濑中的跳跃 评雷国华版《麦克白斯》

莎士比亚的著名悲剧《麦克白》聚焦个人欲望导致的命运悲剧,主人公的名字一直被称为麦克白,这部剧还原了英文的发音,称为麦克白斯,舞台上打出了中英文剧名字样时,心里还稍觉疑虑,思忖导演为何有意改掉了约定俗成、广为人知的人物名字。不过随着剧情的展开,之前的疑惑逐渐消散。

梦里不知身是客 京剧《驯悍记》观后

莎士比亚戏剧改编成中国戏曲的典例甚多,目标观众从熟悉各种戏曲的中国戏迷到如今为数不少的西方观众,市场也逐渐多元化。若是稍作梳理,《麦克白》的京剧改编《欲望城国》、越剧《马龙将军》、昆曲《血手记》、徽剧《惊魂记》,《李尔王》的京剧改编《歧王梦》等等成功案例不一而足,令人印象深刻。

单向度推演的喜剧质询 莫里哀《吝啬鬼》的当代诠释

6月27日晚，法国兰斯喜剧院在上海大剧院上演了现代版莫里哀喜剧《吝啬鬼》（1668年）。于是，在黯淡潮湿的梅雨季，诙谐幽默和阵阵笑声多少消解了不少人心中的阴郁。17世纪的莫里哀古典主义喜剧在本质上遵循“一地、一天、一件事”的戏剧三一律原则，剧本中巧合密集，短时间内的矛盾冲突和消解都很迅速。从当下的语境反观，诸多偶合加强了戏剧张力，同时也让全剧容易囿于刻意的局限，因而现代版的诠释焦点往往在于主创如何处理或挣脱刻意。

致悲剧的纯洁与干净 观拉脱维亚国家剧院《安提戈涅》

在索福克勒斯的悲剧《安提戈涅》中,俄狄浦斯王的女儿安提戈涅因触犯舅父克瑞翁颁布的城邦法令,执意埋葬兄长波吕涅刻斯而被处死。此后的各种改编都基于这个原型故事展开。索福克勒斯剧中的“英雄主义”一直是当代改编和剧评不断争鸣的主题,执拗、孤立的个人与社会、政治权威的抗争贯穿原著。“安提戈涅研究”甚至在学界自成体系,具有悠久历史,跨越了经典文学诠释、政治思想探究、精神现象学、女性主义、心理分析、后殖民理论等各种批评流派,因而人们对剧中矛盾冲突过程的兴趣往往胜于对结果的关注,不必执念于孰对孰错的是非观。

丹麦王子的跨时空质询 观李六乙版《哈姆雷特》

今年年初,上海大剧院上演了李六乙导演的《哈姆雷特》。笔者近年来看了许多不同版本的《哈姆雷特》,各种感觉沉淀交杂在一起,恰如导演所言,每十五分钟世界的某一个地方就在上演《哈姆雷特》。尽管此话的确切性有待考证,不可否认的是,经典之作的不同诠释必然会揭示主创的艺术、生命和价值观,甚至是隐藏在内心深处的信仰。由此看,这个丹麦王子早已跨越时空,成为某种衡量人们情感和思想的基准线,各种心理的、身体的、语言的复调意义都在他身上聚焦和折射。

层叠架构“哈姆雷特” 观俄罗斯亚历山德琳娜大剧院版《哈姆雷特》

作为最负盛名的莎士比亚悲剧,《哈姆雷特》以其交织着个人、家庭、国家政治的情感力量撼动着一代代观众,无论是悲情王子的愤怒、犹豫、疯癫、矛盾,抑或人物隐藏和压抑在语言背后的性欲冲动和性别角色,遍布全剧的理智和情感的张力不时拨动观众心弦,令人无数次反思人类究竟是命运的牺牲品还是掌控者。

又一戏剧棱镜:译者乾坤的《哈姆雷特》

2017年12月3日,国家大剧院创作班底在上海大剧院上演了新版《哈姆雷特》.这出全长170分钟的大戏,本着要将莎剧著名译者朱生豪与丹麦王子哈姆雷特神奇融合的创作初衷和设计改编,自然令人期待和好奇.开演不到半小时,

复仇与正义的恒久拉锯 观上话版《厄勒克特拉》

在古希腊悲剧中,关于俄瑞斯忒斯的归来并为亡父阿伽门农复仇的故事可谓希腊神话的母题范式,在三位伟大的悲剧诗人的创作中都变奏地出现过,而索福克勒斯笔下的悲剧人物厄勒克特拉与埃斯库罗斯和欧里庇得斯戏剧中的本质差异在于,她的境遇更加孤独、孤立、无助。身为未婚、未育、丧父、仇母的女性,厄勒克特拉所凸显的性别问题也一直是学界关注的重点。这个角色在舞台上占有九成以上的戏份,而她大段的抒情哀悼也不断成为女性话语风格的典例。“厄勒克特拉持续不歇的哀悼,倾诉的就是她最深层的自我,而非具有魔力的诅咒。”①在戏剧表演中,这个角色几乎同莎剧的哈姆莱特王子一样,成为演员功底的衡量标杆。

森林旅者的生态悲喜 观意大利都灵国立剧院《皆大欢喜》

观众不难发现，莎士比亚的喜剧在文化语境的变幻中，往往悲喜交集，并不纯粹，而这种不纯粹恰恰成了莎剧魅力的核心所在。意大利都灵国立剧院在上海东方艺术中心上演的莎剧《皆大欢喜》就可谓森林旅者的一次生态悲喜体验。

虚实相生的白马咖啡 评《白马café》

由孙惠柱编剧导演的音乐话剧《白马café》，让观众体验到了虚实相生的表演和观剧感受。该剧台词因人物角色需要而中英文双语交替混杂，演员大多为上海戏剧学院的在读硕士研究生，但文化背景各不相同，有中国学生、有来自英美的国际学生，还有专业人士，全剧穿插了不少中西名曲的演唱，包括脍炙人口的西方歌曲和富有中国民族特色的小调，由谙熟不同文化和艺术形式的演员分别演绎，其文化的多元和交融与戏剧情节高度统一，在创作和表演形式上颇为新颖。

戏剧和生活的互仿 话剧《罗森格兰兹和吉尔登斯吞死了》观后

若非打着“哈姆雷特外传”的别号，《罗森格兰兹和吉尔登斯吞死了》一剧在上海的知名度和受众会大打折扣，没有莎剧《哈姆雷特》的剧情铺垫，恐怕观剧的迷惘也更多。因而趁着“2016上海国际汤显祖·莎士比亚戏剧节”，这部莎剧衍生作品有了很好的展现契机。